Diferencies ente revisiones de «Metro-Goldwyn-Mayer»

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Llinia 52:
Los emprestadores de [[JP Morgan]] concedieron el sestu aplazamientu a MGM por que la productora pueda presentar un plan de reestructuración que dexe reflotar la compañía y evite el so esmantelamientu. En xunu de 2011 venció una lletra mayor envalorada en mil millones de dólares y pa 2012 la delda tendría de tar resuelta, si cumplen los plazos.
 
Finalmente, el 11 de payares de 2010, Metro-Goldwyn-Mayer declarar en quiebra, presentando la declaración d'insolvencia ante un Tribunal de [[Manhattan]]. So la protección de la Llei de Quiebres estadounidenseestauxunidense, MGM va poder lliberar de les sos pesaes deldes, que xubíen a alredor de 4000 millones de dólares por [[JP Morgan]]. En 2014 cumplió 90 años dende la so fundación, en 1924.
== Logo del lleón y lema ==
El [[lema]] oficial del estudiu, “Ars Gratia Artis”, ye una frase en llatín que significa “L'arte pal arte”. Foi escoyida por [[Howard Dietz]], director de publicidá del estudiu. El logotipu del estudiu ta conformáu por un lleón ruxendo arrodiáu por un aníu nel que ta inscritu'l lema del estudiu.
Llinia 75:
* ''[[The Big Parade]]'' ("El gran desfile", 1925) de [[King Vidor]]. Pa la crítica polo xeneral, la obra más plena y llograda del so enorme director y tou un finxu del cine mudu norteamericanu, con [[John Gilbert]] llogrando la fama y [[Renée Andore]] reconquistando al públicu.
* ''[[La bohème]]'' (íd., 1926) de [[King Vidor]]. Adaptación del nuedu dramáticu de la célebre ópera de [[Giacomo Puccini]]. Menor dientro d'esta etapa na carrera del director.
* ''[[Flesh and the Devil]]'' ("El demoniu y la carne", 1926) de [[Clarence Brown]]. Cume absolutu del cine románticu de tolos tiempos, por trés escenes de suañu y el clima que se reflexa a lo llargo de too el filme, consagró a <<la divina>> ([[Greta Garbu]]) nel cine estadounidenseestauxunidense.
* ''[[The Scarlet Letter]]'' (''La lletra escarlata'', 1926)
* ''[[Love (película)|Love]]'' (1927)
Llinia 95:
* ''[[The Champ]]'' ("El campeón", 1931) de King Vidor. Unu de los mayores trunfos en taquilla del so director, y pa munchos, el xerme del melodrama lacrimógeno modernu -entiéndase, depués asonsañáu hasta l'enfastiu nos 30, 40 y 50-. Con esti filme, Wallace Beery y el neñu [[Jackie Cooper]] consoliden el so estrellalgu a nivel internacional.
* ''[[A Free Soul]]'' ("Alma llibre", 1931) de Clarence Brown. Nel so día, considerar una de les meyores películes del primera Hollywood sonoru, y esti drama negru-xudicial influyó dafechamente nel so xéneru. [[Lionel Barrymore]], [[Joan Crawford]] y Clark Gable rellumen con plenitú nesta formosa cinta.
* ''[[Grand Hotel (filme)|Grand Hotel]]'' ("Gran Hotel", 1932) de [[Edmund Goulding]]. Un verdaderu finxu del cine estadounidenseestauxunidense por trés razones: por ser la primer película en que'l so cast atópense axuntaes toles grandes estrelles del estudiu (Greta Garbu, [[John Barrymore]], Lionel Barrymore, Joan Crawford, Wallace Beery, Lewis Stone...), pol so fascinante halo románticu (ente'l Garbu y John Barrymore) y por ser una de les superproducciones más esitoses del so tiempu. Realmente notable.
* ''[[Tarzan the Ape Man]]'' ("Tarzán de los monos", 1932) de [[W. S. Van Dyke]]. El filme qu'inauguró una de les series más llonxeves de la hestoria del cine. El Metro rodó solamente les primeres (dende ésta hasta "Tarzán en Nueva York" en 1942), pero l'actor protagonista -míticu [[Johnny Weissmüller]]- siguió nel rol que-y había inmortalizado hasta 1945. Sobresalen, amás d'esta primer entrega, "Tarzán y la so compañera" (1934), "Tarzán y el so fíu" (1939) y "L'ayalga de Tarzán" (1941), cola inolvidable [[Maureen O'Sullivan]] como compañera en pantalla del forzudu personaxe central.
* ''[[Freaks]]'' ("La parada de les bisarmes", 1932) de [[Tod Browning]]. [[Wallace Ford]] y [[Leila Hyams]] encabecen el cast d'esta estravagante pero xenial película, xoya absoluta del séptimu arte que foi desfamada nel so tiempu pol gran públicu pero reivindicada nos 60 polos mozos y renovadores críticos franceses, revisitada pola crítica internacional nos 70 y allabada como <<obra de cultu>> dende los años 80. Seres deformes físicamente pero emocional y sentimentalmente válidos, sobreviven nun mundu que los desprecia/tarrez/esibe, con una imposible hestoria d'amor como motor co-impulsor de la trama.