Diferencies ente revisiones de «Montaxe»

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[[Archivu:Film editing table (5201693172).jpg|thumb|Mesa de montaxe convencional.]]

 

Yá que de cada [[escena]] fáense delles tomes, y qu'esisten miles de tomes distintos nuna película, el montaxe constitúi un trabayosu llabor. Siguiendo la trama del guion, el montador, polo xeneral, tien llibertá pa montar les distintes tomes realizaes d'una escena de la manera qu'envalore más apropiada. Coles mesmes, puede utilizar más o menos metraxe de película de cada toma, y decidir cómo enllazar una escena o secuencia cola siguiente. Por tou ello considérase que'l montaxe ye una de les disciplines fundamentales na realización d'una película.

[[Edwin S. Porter]] ye xeneralmente consideráu a ser el primer cineasta estauxunidense en poner la edición fílmica n'usu. Anque ye n'Inglaterra cola Escuela de Brighton, en manos de Smith quien fracciona una acciòn, esto ye, executa montaxe: ''Les aventures de Mary Jane''. Porter trabayó como un técnicu eléctricu antes de xunise al llaboratoriu de cine de [[Thomas Alva Edison]] a finales de los 90. Les primeres películes de Thomas Edison (los cualos la compañía inventó una cámara de movimientos y un proyeutor) y otres fueron curtiumetraxes que fueron una toma llarga, estática y en picáu. El movimientu en tomar yera tou lo necesario pa prestar a un públicu, polo que les primeres películes, a cencielles amosaben actividá cotidiana, tales como'l movimientu del [[Tránsitu vehicular|tráficu]] nuna cai de la ciudá. Nun había hestoria nin edición. Cada película corría tal como yera filmada na cámara. Cuando l'estudiu cinematográficu de Edison buscaba amontar la duración de los sos curtiumetraxes, Edison consultó a Porter. Porter fixo una película innovadora, ''[[Life of an American Fireman]]'' en 1903. La película foi casi la primera en tener un argumentu, acción ya inclusive primer planu d'una mano activando una alarma de fueu.

 

 

Porter afayó importantes aspeutos del llinguaxe cinematográficu: que la imaxe en pantalla nun precisa amosar una persona completa de pies a cabeza y que xuniendo dos tomes crea un contestu coyuntural na mente del espectador. Estos fueron los descubrimientos clave que fixeron posible que les tomes (nesti casu, tola escena dende cada toma ye una escena completa) pue ser fotografiáu en llugares bien distintos nun períodu de tiempu (hores, díes o inclusive meses) y combínense nun tou narrativu. Esto que, ''Asaltu y robu d'un tren'' contién escenes n'estudios d'una estación de telégrafu, l'interior d'un carru de rieles, y un salón de baille, con escenes al campu nuna torre d'agua del ferrocarril, n'el mesmu tren, nun puntu a lo llargo de la pista, y nos montes. Pero cuando'l lladrones dexaben l'interior de la estación de telégrafu (estudiu) y salíen nuna torre d'agua, l'audiencia creía qu'ellos veníen darréu d'un llugar a otru. O que cuando se xuben nel tren d'una sola vegada y entrar nel vagón d'equipaxes (una serie) nel próximu, el públicu cree que tán nel mesmu tren.

 

 

== Fundamentos psicolóxicos del montaxe ==

[[Archivu:FirstMoviola.jpg|thumb|La máquina orixinal d'edición, una [[Moviola]].]]

=== Corte del editor ===

 

 

=== Corte final ===

 

== Tipos de montaxe ==

* [[Montaxe sintéticu]] o [[montaxe internu|internu]]: en base d'encuadres de planos llargos ("abiertos") y con frecuencia uso de la fondura de campu (ver en focu tantu'l frente, la figura, como'l fondu). Dase una visión más amplia de la escena, ensin voluntá d'analís.

 

 

=== El montaxe imperceptible===

== Bibliografía ==

 

 

== Bibliografía adicional ==