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Llinia 13: Porter afayó importantes aspeutos del llinguaxe cinematográficu: que la imaxe en pantalla nun precisa amosar una persona completa de pies a cabeza y que xuniendo dos tomes crea un contestu coyuntural na mente del espectador. Estos fueron los descubrimientos clave que fixeron posible que les tomes (nesti casu, tola escena dende cada toma ye una escena completa) pue ser fotografiáu en llugares bien distintos nun períodu de tiempu (hores, díes o inclusive meses) y combínense nun tou narrativu. Esto que, ''Asaltu y robu d'un tren'' contién escenes n'estudios d'una estación de telégrafu, l'interior d'un carru de rieles, y un salón de baille, con escenes al campu nuna torre d'agua del ferrocarril, n'el mesmu tren, nun puntu a lo llargo de la pista, y nos montes. Pero cuando'l lladrones dexaben l'interior de la estación de telégrafu (estudiu) y salíen nuna torre d'agua, l'audiencia creía qu'ellos veníen darréu d'un llugar a otru. O que cuando se xuben nel tren d'una sola vegada y entrar nel vagón d'equipaxes (una serie) nel próximu, el públicu cree que tán nel mesmu tren. Una vegada, alredor de 1918, el direutor rusu [[Lev Kuleshov]] fixo un esperimentu que probó esti puntu. Tomó un clip de película antigua d'un planu na cabeza d'un actor de Rusia y entrepoló una toma d'un platu de sopa, y depués con un neñu xugando con un osu de peluche, y depués un planu a una vieya nun ataúd. Cuando amosó la película a la xente, ellos emponderaron l'actuación del actor; la fame na so cara cuando miró la sopa, el prestar colos neños y l'aflicción cola muyer muerta. De xacíu, tomar del actor foi años primero qu'otres tomes y nunca vio nengún d'esos elementos. El simple actu de yuxtaposición fai que les tomes creen una relación ente elles. == Fundamentos psicolóxicos del montaxe == La ~~sucesión~~socesión de tomes d'una película basar na mirada y nel pensamientu o n'otres palabres la tensión mental del espectador. El montaxe tien un calter dialécticu: cada toma inclúi un elementu que tien el so respuesta en tomar siguiente. Entós la tensión psicolóxico del espectador ye una causa que tien de ser satisfecha pola continuidá de tomes. Cada toma funciona en sí mesmu como unidá, pero incompleta. Entós el relatu cinematográficu apaez como una serie de síntesis parciales. == ''Raccord'' == Llinia 42: === Corte del direutor === Cuando la filmación acaba, el direutor puede centrar la so atención en collaborar col editor y siguir perfeccionando la corte de la película. Síguese'l primer corte del editor, pero moldiándolo p'afaelo a la visión del direutor. Nos Estaos Xuníos, so les riegles de [[Sindicatu de directores d'Estaos Xuníos\|DGA]], el direutor recibe un mínimu de diez meses antes de completar la fotografía principal pa preparar la so primer corte. Mientres collabora no que ye referíu como la corte del direutor», el direutor y l'editor tomen tola película completa revisándolo minuciosamente; les escenes y tomar son re-ordenaes, removíes, cortaes y, de lo contrario, afeches. De cutiu, afayar vacíos nel argumentu, perdiendo tomes o inclusive perdiendo segmentos que quiciabes rica que nueves escenes sían filmadas. Por cuenta de esti tiempu de trabayu y l'estrecha collaboración —un períodu que de normal ye muncho más llargu y muncho más íntimamente arreyaos, que tola producción y el rodaxe—, la mayoría d'el direutores y editores formen un venceyu artísticu únicu. === Corte final === Llinia 60: * [[Montaxe sintéticu]] o [[montaxe internu\|internu]]: en base d'encuadres de planos llargos ("abiertos") y con frecuencia uso de la fondura de campu (ver en focu tantu'l frente, la figura, como'l fondu). Dase una visión más amplia de la escena, ensin voluntá d'analís. El montaxe analíticu constrúyese sobre la premisa de que la información significativa dientro del planu dar de manera socesiva, ente que'l montaxe sintéticu supon focos d'interés simultáneos qu'asoceden, polo xeneral, en distintes cercaníes y alloñances a la cámara. Munches vegaes el direutores faen usu de distintos recursos pa jerarquizar estes informaciones. El sobreencuadre (na película ''[[Ciudadanu Kane]]'', de [[Orson Welles]], el marcu d'una ventana retaya a Kane xugando col so trinéu, ente que en primer planu ver a la so madre dexar la tutoría al banqueru) ye una ferramienta que la mayor parte de les vegaes ayuda a construyir esti [[planu total]] con montaxe sintéticu (terminoloxía qu'utiliza Bazin nel so llibru ''¿Qué ye'l cine?''). === El montaxe imperceptible=== Llinia 80: Anguaño, esisten dellos programes dixitales d'edición y montaxe de vídeu y soníu, los más destacaos son: * Avid Media Composer : Esti programa ye de los más utilizaos. Foi unu de los primeres n'instaurase nel mercáu y ye l'estándar tantu pa cine como pa televisión. * Adobe Premiere Pro CC: Esti programa ye más utilizáu nel ámbitu profesional, yá que ufierta munches más opciones nel tratamientu de vídeu, pero ye más complexu a la d'utilizalo. Anguaño, la versión más recién ye la CC. * Sony Vegues Pro: Esti programa ye bastante utilizáu por cuenta de la so cencellez a la d'axuntar y retayar clips de vídeu y soníu. Sicasí, nun ye'l qu'ufierta un mayor abanicu d'opciones a nivel d'efectos. * Adobe After Effects: Esti programa ye unu de los meyores qu'esisten a nivel de creación d'efectos especiales. Ye bastante complexu y tamién puede ser utilizáu pa retayar y engabitar clips (anque esta nun sía la so función más destacable). * Final Cut Pro: Ye'l programa de posproducción por excelencia d'el ordenadores [[MacOS\|MacOs]], con una ventana de posibilidaes bastante amplia, pero non bien especializada n'aspeutos como los efectos especiales. Llinia 94: {{cita llibru \|apellíu=Konigsberg \|nome=Ira \|título=Diccionariu técnicu Akal de cine editorial=Akal \|ubicación=Madrid \|añu=2004 \|isbn=9788446019022 \|ref=harv}} {{cita llibru \|apellido=Martin \|nome=Marcel \|títulu=El llinguaxe del cine editorial=Gedisa\|ubicación=Barcelona \|añu=2008 \|isbn=9788474323818 \|ref=harv}} == Bibliografía adicional ==

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