Diferencies ente revisiones de «Marcel Duchamp»

Especialmente conocíu pola so actividá artística, la so obra exerció una fuerte influencia na evolución del [[arte dao|movimientu dada]] nel [[sieglu XX]]. Al igual que'l citáu movimientu, abominó la sedimentación simbólica nes obres artístiques de resultes del pasu del tiempu y aponderó el valor de lo coyuntural, lo fugaz y lo contemporaneo. Duchamp ye unu de los principales valedores de la creación artística como resultáu d'un puru exerciciu de la voluntá, ensin necesidá estricta de formación, preparación o talentu.<ref>{{ cita noticia | nombre = Álvaro | apellíos = Delgáu-Gal| títulu = ''Duchamp''. Calvin Tomkins|periódicu = El Cultural| fecha = 27 de xunu de 1999| páxina = 11}}</ref>

A partir de ''Semeya de xugadores d'axedrez'', primer pintura innovadora, cada obra de Duchamp yera distinta a les anteriores. Nunca se detuvo a esquizar les posibilidaes qu'abría una nueva obra, a cencielles camudaba a otra cosa. Por esti tiempu dexó de frecuentar tantu a los sos hermanos y pasó a tar en contactu namá con un grupu d'amigos, cuantimás con Picabia. Entós empieza a interesase pola plasmación pictórica de la ''escurre'' movimientu. El primer intentu d'esta llinia ye ''[[Mozu murniu nun tren]]'', que Duchamp consideró un esbozu. Amás de pela nuevu llinia qu'abre, esta obra ye notable por ser la primer vegada na que Duchamp xuega coles palabrespallabres nes sos obres, pos según él escoyó ''murniu'' pol so [[alliteración]] con ''train''.{{harvnp|Tomkins|1996|p=89}} La siguiente obra de Duchamp siguió esta sienda. Tratar de ''[[Desnudu baxando una escalera]]'', del que pintó dos versiones.

Naquellos años recibió, según Tomkins, la influencia de [[Jules Laforgue]] y [[Raymond Roussel]]. Del primeru atraíen-y el so humor cínico, la desapegadura de los sos personaxes y los sos xuegos verbales. Del segundu, la so obra a base de xuegos de palabrespallabres, treslliteraciones y retruécanos. Como más tarde reveló'l mesmu Roussel, atráxo-y la «llocura de lo inesperao» y el descubrimientu d'una obra que parte namá de la imaxinación del autor, pos para Roussel les obres nun teníen de contener «nada salvo combinaciones d'oxetos totalmente imaxinarios».{{harvnp|Tomkins|1996|p=105}} Duchamp allegó xunto a [[Francis Picabia]]<ref group="lower-alpha">Duchamp dixo dir tamién con Apollinaire, pero n'otra entrevista declaró conocer a Apolinarie n'ochobre de 1912, fecha na que la obra yá nun taba en cartel {{harvtxt|Tomkins|1996|p=104}}</ref> a la representación de ''[[Impresiones d'África]]'', que lu impresionó fuertemente. Una selmana más tarde empúnxose solo a Múnich. Ellí nun realizó nengún intentu de conocer a [[Kandinsky]], y de fechu la cuestión de l'astracción pura resultába-y abondo indiferente, sinón que se dedicó a trabayar. D'esta dómina son los primeros bocetos del gran vídrio y apaez la tema de les virxes y la so transición a novia, tema que trabayaría mientres enforma tiempu. Empezó polos dibuxos de la ''[[Virxe (cuadru)|Virxe]]'', dempués siguió cola pintura ''[[El tránsitu de la virxe a la novia]]'' y remató con ''[[Novia (cuadru)|Novia]]''. Según dellos críticos, como Jerrold Seigel, los cuadros nun traten sobre la iniciación sexual, sinón sobre transición al estáu xustamente anterior, d'inocencia soriella. Nos dos últimes apaecen un artiluxu que tamién va figurar nel ''Gran vidriu'' y ello ye que según el mesmu Duchamp, ''Novia'' nun yera más qu'un ensayu pa una obra de más importancia. Nesta dómina tuvo namoráu de Gabrielle Buffet-Picabia, esposa de Picabia. Tres dos meses de trabayu visitó Viena, Praga, Leipzig, Dresde y Berlín y los sos museos antes de volver a París. Nel viaxe de vuelta escribió dos página de retrúecanos, fantasíes y xuegos de palabrespallabres que describen un cuadru que nun llegaría a pintar. Esti testu ta consideráu un precedente de les notes que más palantre incluyiría na so ''[[Caxa verde]]'' y del llinguaxe del ''Gran vidriu''. Según declararía más tarde, nesta dómina abandonara'l cubismu y la representación pictórica del movimientu, y fartárase de la pintura. Embarcar na creación d'una obra distinta, de gran valumbu, pa lo que buscó un empléu de bibliotecariu que-y ocupara poques hores.

Naquella dómina convertir nel centru d'atracción del grupu de Arensberg pol so inxeniu. Bebía abondo, en palabrespallabres de [[Albert Gleizes]], y según Gabrielle Picabia, «toles sos alumnes cayíen nos sos brazos», pos «adquiriera bastante esperiencia y sabía como portase en cualquier situación». Nel so círculu íntimu atopábense Picabia, el fotógrafu [[Man Ray]] y [[Henri-Pierre Roché]], colos que compartiría una llarga amistá. Per otra parte, nesta dómina Duchamp xugaba toles nueches al axedrez en casa de Arensberg, que formara parte del equipu de Harvard.{{harvnp|Tomkins|1996|p=186}}

La obra en cuestión yera un urinariu que Duchamp mercara con Arensberg y Stella. Baltar y pintó el nome R. MUTT nél. R. Mutt aludía per una parte al ''Mott'' y a la tira risible ''Mutt and Jeff'' y por otra la R. faía referencia a Richard, «monederu» en xíriga francesa.{{harvnp|Tomkins|1996|p=206}} Unviar a la organización colos dos dólares de la inscripción y el títulu: ''[[Fonte (Duchamp)|Fonte]]''. Según escribió Beatrice Wood, l'oxetu causó enforma movición ente dellos organizadores, que consideraben que yera una chancia o una indecencia. Realizóse una votación pa determinar si habría qu'almitir l'urinariu na esposición, que perdieron los sos defensores. Duchamp y Arensberg dimitieron de la xunta. L'urinariu esponer na [[galería 291]] onde [[Stieglitz]] fotografiar. Desconozse cuál foi'l destín de la obra. Tamién se desconoz por qué Duchamp presentar a la esposición. Según Tomkins, podría tratase d'una prevocación empobinada a la facción que se tomaba más en serio l'asuntu.

Duchamp fixo treslladar el ''Gran Vidriu'' al so nuevu apartamentu, y el polvu atropar nél. Man Ray fixo una fotografía de la resultancia que titularion ''[[Cultivu de polvu]]'' (''Élevage de puissière'').<ref>{{cita web |url= http://www.metmuseum.org/toah/hd/duch/ho_69.521.htm|títulu=Dust Breeding |fechaacceso=26 de xunu de 2009 |autor=Fotografia de Man Ray nel Metropolitan Museum of Art. |editor=Heilbrunn Timeline of Art History |idioma=inglés}}</ref> Dempués afitó'l polvu de los conos, llimpió'l restu, pidió que plateasen la zona inferior y se dedició a rallar pa llograr los trés llámines d'oculista. Tamién construyó la so primer máquina óptica ''Rotative plaque verre (Optique de précision)'',<ref> {{cita web |url=http://www.zumbazone.com/duchamp/plaques.html |títulu=Rotative plaques verre |fechaacceso=26 de xunu de 2009 |editor=Marcel Duchamp, en français sur -y web |idioma=francés }}</ref> que nun consideraba arte. Esta esploración llevólu a interesase pola cinematografía. Realizó una película de la baronesa [[Elsa von Freytag-Loringhoven|von Freytag-Loringhoven]] afaitándose'l pubis con efeutu estereoscópicu. La película estropióse y namá se salvaron dos tires qu'encaxaben. Nesta amuesa apreciaba l'efeutu estereoscópicu. Otra manera, xugaba enforma al axedrez nel [[Marshall Chess Club]], onde llogró ganar en dos causes a [[Frank Marshall]] nes partíes simultánees que'l maestru xugaba contra dolce contrincantes.

Amás de la so obra plástica, ye bien importante destacar la so afición a los xuegos de palabrespallabres que munches vegaes atopaben presentes nos títulos de les sos obres, produciendo una multiplicidá de hilarantes llectures.

En primavera de 1916 ''escoyó'' trés nuevos ready-mades. ''[[Peigne]]'' yera un peñe canín robláu coles iniciales M.D. Anque'l títulu ye descriptivu, nun lo ye la inscripción que la acompañaba: «''3 ou 4 gouttes de hauteur n'ont rien a faire avec la sauvagerie''» (3 o 4 gotes d'altor nun tienen nada que ver col xabacismu). Como escribió'l mesmu día de la so creación, cola inscripción pretendía tresformar l'actu nun acontecimientu pal futuru. ''[[Pliant... de voyage]]'' ye una funda de máquina d'escribir, lo que la convierte na primer escultura blanda. ''[[À bruit secret]]'' (Un ruiu secreto) ye un duviellu de cordel ente dos lámina cuadraes de latón suxetes por cuatro torniellos. Duchamp díxo-y a Arensberg que metiera dientro del duviellu un pequenu oxetu, ensin dici-y cuál yera, por que a'l ximelgase ésti xenerara soníu. Nes chapes de latón hai una inscripción inintelixible con palabrespallabres n'inglés y francés incompletes y asolapaes. En 1917 convirtió un anunciu de pintura [[Sapolin]] nel que modificó delles lletres en ''[[Apolinère Enameled]]'', creando un ''ready-made'' rectificáu, pos ta modificáu.

En 1917 escoyó un tablón de madera con delles escuadres qu'adquiriera pa colgar ropa pero que dexó nel suelu una temporada y col que solía zarapicar y clavar definitivamente nel suelu, llamándolo ''[[Trébuchet]]'' (''Percheru''), faciendo un xuegu de palabrespallabres con ''trébucher'' (tropiezu){{harvnp|Tomkins|1996|p=199}} ''[[Porte-chapeau]]'' yera un percheru circular que suxetó del techu.

apellíos = Tomkins

| nome = Calvin

| títulu = Duchamp

| añu = 1996

| mes = abril

| editorial = Anagrama |

isbn = 84-339-7249-9 }}