Diferencies ente revisiones de «Marcel Duchamp»

Duchamp pasó dos años realizando estudios pal ''Gran vidriu''. El cambéu na so obra foi total. Anque antes del so viaxe a Múnich amosara'l so despreciu pol arte ''retiniano'', el so arte siguía circunscrito na tradición del arte occidental, tantu en materiales, pos siempres pintaba n'oliu sobre llenzu, como en conceutos. Tres el viaxe apréciase como abandona'l principiu de la sensibilidá creadora y sustituyir pol dibuxu mecánicu, la escritura, la ironía y l'empléu del azar. Según Tomkins, nun ye casualidá qu'esti cambéu coincida cola mudanza de Duchamp a [[Neuilly-sur-Seine|Neuilly]], onde viviría alloñáu del círculu artísticu de Montmartre. Ellí dedicóse a trabayar nos preliminares de la so nueva obra. Realizó dibuxos preparatorios y escribió notes. En dalgún momentu asocedióse-y que realizaría la obra sobre vidriu. D'esta forma podría evitar la oxidación d'el colores y tamién podría dexar zones ensin pintar, lo qu'esanicia la necesidá d'enllenar tol soporte. Decidiera que na so obra amosaría un movimientu psicolóxicu, un tránsitu, como fixera yá en ''El tránsitu de la virxe a la novia''. Nesti tiempu estudió la perspectivaperspeutiva renacentista en detalle. Realizó un estudiu en perspectivaperspeutiva del panel inferior (''la machine célibataire'' o la máquina soltera). Pintó tamién un molinucu de café en perspectivaperspeutiva (''Molinucu de chocolate (Nº 1)''). Esti trabayu n'oliu sobre llenzu ye un estudiu del elementu central del panel inferior. Ta pintáu nun estilu bien distintu a les sos obres anteriores, pos lo pintó con tola precisión de la que foi capaz. Al recurrir al dibuxu técnicu, Duchamp intentaba esaniciar la sensibilidá personal del artista al mecanizar el trazu. Más tarde consideró qu'aquel trabayu foi l'auténticu principiu del ''Gran vídrio''. Nes sos notes preparatorias xuega cola ironía y alteria les lleis de la física y la química. Asina, falar de la oscilación de la densidá, la inversión del resfregón y la sexualidá como motor de dos tiempos nun coqueteo cola patafísica. Duchamp dixo que buscó averase a la ciencia, pero non por amor a la mesma, sinón pa «desacreditarla llixeramente, d'una manera leve, ensin importancia».{{harvnp|Tomkins|1996|p=144}} Tamién s'aprecia'l gran interés de Duchamp pola cuarta dimensión y la [[xeometría non euclidiana]]. Del grupu de Puteaux Duchamp foi l'únicu que trabayó concienzudamente pa entender estes temes. Ello ye que [[Gertrude Stein]] diz de Duchamp en conociéndo-y que «paez un mozu inglés y fala con vehemencia alrodiu de la cuarta dimensión».{{harvnp|Tomkins|1996|p=147}}

Por aquel tiempu empezó a dar clases de francés a [[Katherine Dreier]], que taría presente nos siguientes trenta años de la so vida. Dreier, fía d'inmigrantes alemanes adineraos, foi direutora fundadora de la Sociedá d'Artistes Independientes de 1916, y votara en contra de la ''Fonte'', pero tres la dimisión de Duchamp dixo qu'ella non -y atopaba orixinalidá, pero que si -y ayudaron a vela los que sí la faíen, podría apreciala.{{harvnp|Tomkins|1996|p=224}} Más palantre encargó-y un cuadru pa la so biblioteca. Duchamp tardó seis meses en faer la so primer pintura dende 1914. La resultancia, que tituló ''El to m'''<ref>[http://web.mit.edu/fflau/www/mas110/paper3/tum.jpg ''El to m''' de frente]</ref><ref>[https://web.archive.org/web/20090807044742/http://www.geocities.com/christophermulrooney/criteria/duchamp1.jpg ''El to m''' dende otra perspectivaperspeutiva]</ref> (que según Tomkins suel lleese como ''El to m'emmerdes'', o «tu abúrresme»), ye un cuadru retininano que al propiu Duchamp nun-y gustaba. Foi l'últimu llenzu que pintó na so vida.