Diferencies ente revisiones de «Janet Jackson»
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Jackson camudó'l so enfoque llíricu al traviés de los años, convirtiéndose en suxetu d'analís pa la [[musicoloxía]], los [[Afroamericanu|estudios afroamericanos]] y los [[estudios de xéneru]].<ref>{{Obra citada|last=Smith|first=Jessie Carney|title = Notable Black American Women, Volume 2 | publisher=[[Gale (Cengage)|Gale]]|year=1996|pages=324|isbn=978-0-8103-9177-2}}</ref><ref name="TSR">{{Obra citada|last=Reynolds|first=Simon|coauthors=Joy Press|title=The Sex Revolts: Gender, Rebellion, and Rock 'n' Roll|publisher=[[Harvard University Press]]|page=297|year=1996|isbn=978-0-674-80273-5}}</ref> Enforma del so ésitu foi atribuyíu a "una serie de poderosos y metálicos riegos, los sos allegres y multi-siguíos vocales, y una filosofía llírica construyida a partir del arguyu y el autodescubrimiento".<ref>{{Obra citada|last=MacCambridge|first=Michael|title=Worth a note|newspaper=[[Austin American-Statesman]]|page=G.2|date=19 d'ochobre de 1989}}</ref> David Ritz declaró: "El misteriu ye'l fueu lento que quema alredor de los perímetros del soul de Janet Jackson. La llapada alimentar de los bien bonos elementos combustibles: supervivencia y ambición, precuru y creatividá, enfotu supremu y mieu escuro.".<ref name="Sex, sadness & the triumph of Janet Jackson"/> Mientres los 80, les sos lletres espresaron autorealización, principios femeninos ya ideoloxía política impulsada.<ref name="TSR"/><ref name="Lilly">{{Obra citada|last=Goren|first=Lilly|title=You've Come A Long Way, Baby: Women, Politics, and Popular Culture|publisher=[[University Press of Kentucky]]|page=61|year=2009|isbn=978-0-8131-2544-2}}</ref> Gillian G. Gaar, autor de ''She's a Rebel: The History of Women in Rock & Roll'' ([[2002]]), describió a ''Control'' como "un relatu autobiográficu sobre la so vida colos sos padres, el so primer matrimoniu y la lliberación".<ref name="She's a rebel"/> Refiriéndose a ''[[Janet Jackson's Rhythm Nation 1814]]'' como una personificación de la esperanza, Timothy Y. Scheurer, autor de ''Born in the O.S.A.: The Myth of America in Popular Music from Colonial Times to the Present'' ([[2007]]), escribió: "Podría recordar a daqué de [[Sly and the Family Stone]] enantes de ''There's a Riot Goin' On'' y otros artistes afroamericanos de los 70 nel so tácita asunción de que'l mundu imginado por [[Martin Luther King]] inda ye posible, qu'el "suañu americanu" ye un suañu pa toles persones.".<ref>{{Obra citada | author=Timothy Y. Scheurer | title = Born in the USA: The Myth of America in Popular Music from Colonial Times to the Present | publisher=[[University Press of Mississippi]] | year = 2007 | pages = 224 | isbn =978-1-934110-56-0}}</ref>
En ''[[janet.]]'', Jackson empezó a transitar principalmente por temes sexuales. Nel so llibru ''You've Come A Long Way, Baby: Women, Politics, and Popular Culture'' de [[1996]], Lilly J. Goren escribió que "la evolución de Jackson d'una música políticamente consciente escontra una diva sexy marcó la
=== Influencies ===
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La revista "Jet" comentó que "les innovadores interpretaciones n'escena de Janet nes sos xires mundiales valiéron-y la reputación de ser una artista de clase mundial".<ref>{{Obra citada|title=Janet Jackson receives American Music Awards' Top Honor Highlighting Stellar Career|newspaper=Jet|volume=99|issue=7|date=29 de xineru de 2001|page=56|issn=00215996}}</ref> Chris Willman de "[[Los Angeles Times]]" reparó que "les fascinantes coreografíes de la xira ''[[Ryhthm Nation World Tour]]'' representen el cume de lo que puede faese nel so estilu, un rápidu amiestu de movimientos rígidamente espasmódicos y graciosamente fluyíos".<ref name="Chris Willman">{{Obra citada| last1 = Willman | first1 = Chris | title = Pop Music Review Janet Jackson's Dancie of Community| page = 1 | newspaper=Los Angeles Times | date = 23 d'abril de 1990 | issn = 04583035}}</ref> Nicholas Barber, columnista de "[[The Independent]]", comentó na so crítica pa ''[[The Velvet Rope World Tour]]'' que "los conciertos de Janet son l'equivalente pop d'una esitosa película de branu, con toles esplosiones, efectos especiales, el sentimentalismu sustitutu, gratuita dixebra y l'énfasis nel espectáculu percima de la coherencia que'l términu implica".<ref name="Glasgow">{{Obra citada |last=Barber | first=Nicholas | title=Rock music: Janet Jackson gets lost in her own limelight | newspaper=[[The Independent]] | page=6 | date=7 de xunu de 1998}}</ref> Cuando'l periodista Robert Hilburn de "[[Los Angeles Times]]" preguntó-y a Jackson si entendía por qué la xente falaba de ''The Velvet Rope World Tour'' en términos de Broadway, ella respondió: "Yo soi una lloca de Broadway... Ye colo que crecí.".<ref name="broadway"/> La so xira ''[[Number Ones: Up Close and Personal]]'' devió del "teatru a gran escala" presente nos sos pasaos conciertos n'enormes llugares, a otros m´s pequeños. Los críticos repararon que ser amenorgada nun tuvo nengún efeutu nel impautu del so talentu, y en dellos casos, intensificar. Greg Kot del "[[Chicago Tribune]]" escribió: "Nes xires anteriores, la fina voz de Jackson yera de cutiu encloyada pol pixín tamañu de les sos producciones. Nel más amenorgáu marcu actual, Jackson llogra una calidez y una pasión que nun yera siempres evidente nos estadios. Ye la meyor performance de Janet Jackson que cubrí en más de 20 años.".<ref>{{Obra citada|author=Glenn Gamboa|title=The magnificent 7 Our critic's take on Janet Jackson's top hits before her musical comeback|newspaper=[[Newsday]]|date=18 de marzu de 2011|page=B.15}}</ref>
Thor Christensen de "[[The Dallas Morning News]]" señaló que Jackson faía [[playback]] nos sos conciertos. Escribió: "Janet Jackson, una de les más vultables del pop que faen usu del playback n'escena, almitió qu'utiliza dellos vocales pre-grabaos p'aumentar la so voz en vivu. Pero negar a dicir qué porcentaxe de la so voz en conciertu ye grabada y cuántu ye en vivu.".<ref name="lip-sync">{{Obra citada| last1 = Christensen | first1 = Thor | title = Loose Lips: Pop Singers' Lip-Syncing In Concert Is An Open Secret| page = B.8 | newspaper=[[Pittsburgh Post-Gazette]] | date = 15 de setiembre de 2001 | issn = 1068624X}}</ref> Richard Harrington de "[[The Washington Post]]" reparó: "Dende'l advenimiento de [[MTV]] y la proliferación de cantantes empobinaos al baille como [[Mili Vanilli]], [[Madonna]], [[Paula Abdul]], Janet Jackson, [[George Michael]], [[MC Hammer]], [[Michael Jackson]] y [[New Kids on the Block]], la mires de l'audiencia fueron redefiníes drásticamente.", señalando que pocos artistes son capaces de recrear l'espectáculu de los elaboradamente coreografiados videos musicales, al empar que lleven a cabu vocales con precisión d'estudiu.<ref>{{Obra citada|last=Harrington|first=Richard|title=Milli & the Reality Question|newspaper=The Washington Post|date=21 de payares de 1990|page=D.07|issn=01908286}}</ref> Michael MacCambridge de "Austin American-Statement", qu'evaluó la xira ''Rhythm Nation World Tour'' de Jackson, describió'l playback de Jackson como un puntu discutible, declarando qu'ella frecuentemente cantaba en direuto xuntu colos sos propios vocales pre-grabaos, pa llograr un soníu similar a les versiones radiales de los sos senciellos.<ref name="MacCambridge">{{Obra citada |last=MacCambridge | first=Michael | title=A lesson in `Control' // Janet Jackson delivers precise, sparkling show | newspaper=[[Austin American-Statesman]] | page=B.8 | date=6 de xunetu de 1990}}</ref> MacCambridge tamién reparó que paecía improbable que daquién, inclusive un preciáu miembru de la Primer Familia de la Música Soul, pudiera baillar como lo fixo ella mientres 90 minutos y enriba brindar el tipu de vocales poderosos que de los súper conciertos de los 90 espérense consiguir.<ref name="MacCambridge"/> Similamente, Chris Willman comentó que "inclusive una vocalista entrenada clásicamente atoparíase n'apuros a la de caltener cualquier tipu de nivel de volume (o, más apropiadamente, de "Control"), al empar que se mueve escontra riba y escontra baxo d'escaleres, y bate les estremidaes en
== Legáu ==
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