Diferencies ente revisiones de «Acorde»
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Llinia 19:
La secuencia total d'intervalos posibles, basándonos na [[escala cromática]] (''do'' - ''do''{{música|sosteníu}}/''re''{{música|bemol}} - ''re'' - ''re''{{música|sosteníu}}/''el mio''{{música|bemol}} - ''el mio'' - ''fa'' - ''fa''{{música|sosteníu}}/''sol''{{música|bemol}} - ''sol'' - ''sol''{{música|sosteníu}}/''la''{{música|bemol}} - ''la'' - ''la''{{música|sosteníu}}/''si''{{música|bemol}} - ''si'') (en notación anglosaxona: C - C{{música|sosteníu}}/D{{música|bemol}} - D - D{{música|sosteníu}}/Y{{música|bemol}} - Y - F -
F{{música|sosteníu}}/G{{música|bemol}} - G - G{{música|sosteníu}}/A{{música|bemol}} - A - A música sosteníu}}/B{{música|bemol}} - B - C) ye la siguiente (distancia interválica en [[semitonu|semitonos]]
* (Fundamental) [1] segunda bemol [1] segunda [1] tercera menor [1] tercer (mayor) [1] cuarta [1] quinta bemol [1] quinta (xusta) [1] quinta aumentada [1] sesta [1] séptima (menor) [1] séptima mayor [1] (octava) [1] novena bemol [1] novena [1] novena aumentada [1] undécima bemol [1] undécima [1] undécima aumentada [1] (decimosegunda) [1] decimotercer bemol [1] decimotercer [1] decimotercer aumentada [1] (decimocuarta).
Llinia 39:
* (Fundamental) - tercer - tercera menor - tercera menor - tercera mayor - tercera menor - tercera mayor.
Y, poro, la secuencia d'intervalos resultantes ye la siguiente (ente corchetes indica la [[intervalu musical|distancia interválica]] en [[semitonu|semitonos]]
* (Fundamental) [4] tercer (mayor) [3] quinta (xusta) [3] séptima (menor) [4] novena [3] undécima [4] decimotercer.
Llinia 491:
:* ''do''<sub>1</sub> - ''el mio''<sub>2</sub> - ''sol''<sub>2</sub> - ''el mio''<sub>3</sub> (hai un intervalu d'octava ente ''el mio''<sub>2</sub> y ''el mio''<sub>3</sub>);
:* ''do''<sub>1</sub> - ''sol''<sub>1</sub> - ''el mio''<sub>2</sub> - ''sol''<sub>2</sub> (hai un intervalu d'octava ente ''sol''<sub>1</sub> y ''sol''<sub>2</sub>).
Una posición especial ye la llamada '''[[clúster (música)|clúster tonal]]''', que consiste en dellos [[semitonu|semitonos]]
:* ''do''<sub>2</sub> - ''do''{{música|sosteníu}}<sub>2</sub> - ''re''<sub>2</sub> - ''el mio''{{música|bemol}}<sub>2</sub> - ''el mio''<sub>2</sub> (escala cromática);
:* ''do''<sub>2</sub> - ''re''<sub>2</sub> - ''el mio''<sub>2</sub> - ''sol''<sub>2</sub> - ''la''<sub>2</sub> - ''do''<sub>3</sub> (escala pentatónica);
Llinia 598:
* Esiste una tesis [[contrapuntu|contrapuntística]] fuera de toa dulda qu'establez qu'el <o>interés melódicu</o> de les partes imponer al harmónicu de les relaciones mutues siempres qu'aquel ye lo bastante fuerte, claro ya independiente por que el oyíu pueda percibilo de manera concreta.<ref>Joaquín Zamacois. ''Tratáu d'harmonía, llibru III''. 7.ª edición. 1990. ISBN 84-335-7850-2. Ap. 624. Pág. 501.</ref>
* Los factores qu'intervienen na música pura» son bien distintos de los que lo faen en <o>otros xéneros</o>. Nuna [[sinfonía]], les sensaciones son esencialmente musicales, cosa que nun asocede nuna [[ópera]], [[ballet]], [[poema sinfónicu]] o [[cantar]]. Nestos postreros, esisten otros elementos (escenes visuales, títulu y lletra del cantar, [[llibretu]] de la ópera, etc.) que realcen la música en sí mesma, de tal suerte que la intelixencia establez la necesaria coordinación ente'l soníu y el so significáu, y la resultancia ye la comprensión per parte del oyente-espectador d'efeutos musicales que difícilmente podría entender ensin tou ello. Asina, por casu, ante l'audición de ''[[Don Quixote (poema sinfónicu)|Don Quixote]]'' de [[Richard Strauss]], cuando la orquesta describe'l balido de los corderos, el nuesu oyíu, aidáu pola intelixencia, nun se va sosprender poles sonoridaes especiales escrites pol compositor nin nos va asoceder pensar nel resolvimientu de les disonancies» o nel analís harmónicu del acorde».<ref>Joaquín Zamacois. ''Tratáu d'harmonía, llibru III''. 7.ª edición. 1990. ISBN 84-335-7850-2. Ap. 625. Págs. 503-504.</ref>
* Los [[composición musical|compositores]] [[Edá Moderna|modernos]] y [[Edá Contemporanea|contemporaneos]] buscaron y busquen producir sonoridaes nueves, al marxe de toa clasificación d'acorde definíu, pola fusión de diversos soníos (p. ex., distintos acordes) n'unu solu, amiestu resultante de los diversos combinaos. Pero'l compositor llucha con inconvenientes que nun esisten pal pintor. El compositor tien qu'intentalo puramente a base de simultaneidaes de distancies de [[semitonu]], con cuenta de unes anulen a les otres y apaeza la nueva sonoridá escorrida. Por esta y por otres razones munchos reclamen la introducción na música cultivada de distancies más pequeñes que'l semitonu, como los tercios y los cuartos de tonu. Hai que tener en cuenta la persecución d'esta finalidá, al analizar les columnes de soníos, aparentemente discordantes, qu'el compositores escriben. Gran númberu de vegaes les resultaos pal oyente son bien de menos alarmantes de lo que fai presumir la llectura, con cantidá de [[sosteníu|sosteníos]]
== Notes ==
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