Diferencies ente revisiones de «Marcel Duchamp»

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=== Viaxe a Múnich y vuelta a París ===
[[Archivu:Francis Picabia.jpg|thumb|left|Picabia, amigu de Duchamp, nel so estudiu.]]
Naquellos años recibió, según Tomkins, la influencia de [[Jules Laforgue]] y [[Raymond Roussel]]. Del primeru atraíen-y el so humor cínico, la desapegadura de los sos personaxes y los sos xuegos verbales. Del segundu, la so obra a base de xuegos de pallabres, treslliteraciones y retruécanos. Como más tarde reveló'l mesmu Roussel, atráxo-y la «llocura de lo inesperao» y el descubrimientu d'una obra que parte namái de la imaxinación del autor, pos para Roussel les obres nun teníen de contener «nada salvo combinaciones d'oxetos totalmente imaxinarios».{{harvnp|Tomkins|1996|p=105}} Duchamp allegó xunto a [[Francis Picabia]]<ref group="lower-alpha">Duchamp dixo dir tamién con Apollinaire, pero n'otra entrevista declaró conocer a Apolinarie n'ochobre de 1912, fecha na que la obra yá nun taba en cartel {{harvtxt|Tomkins|1996|p=104}}</ref> a la representación de ''[[Impresiones d'África]]'', que lu impresionó fuertemente. Una selmana más tarde empúnxose solo a Múnich. Ellí nun realizó nengún intentu de conocer a [[Kandinsky]], y de fechu la cuestión de l'astracción pura resultába-y abondo indiferente, sinón que se dedicó a trabayar. D'esta dómina son los primeros bocetos del gran vídrio y apaez la tema de les virxes y la so transición a novia, tema que trabayaría mientres enforma tiempu. Empezó polos dibuxos de la ''[[Virxe (cuadru)|Virxe]]'', dempués siguió cola pintura ''[[El tránsitu de la virxe a la novia]]'' y remató con ''[[Novia (cuadru)|Novia]]''. Según dellos críticos, como Jerrold Seigel, los cuadros nun traten sobre la iniciación sexual, sinón sobre transición al estáu xustamente anterior, d'inocencia soriella. Nos dos últimes apaecen un artiluxu que tamién va figurar nel ''Gran vidriu'' y ello ye que según el mesmu Duchamp, ''Novia'' nun yera más qu'un ensayu pa una obra de más importancia. Nesta dómina tuvo namoráu de Gabrielle Buffet-Picabia, esposa de Picabia. Tres dos meses de trabayu visitó Viena, Praga, Leipzig, Dresde y Berlín y los sos museos antes de volver a París. Nel viaxe de vuelta escribió dos página de retrúecanos, fantasíes y xuegos de pallabres que describen un cuadru que nun llegaría a pintar. Esti testu ta consideráu un precedente de les notes que más palantre incluyiría na so ''[[Caxa verde]]'' y del llinguaxe del ''Gran vidriu''. Según declararía más tarde, nesta dómina abandonara'l cubismu y la representación pictórica del movimientu, y fartárase de la pintura. Embarcar na creación d'una obra distinta, de gran valumbu, pa lo que buscó un empléuemplegu de bibliotecariu que-y ocupara poques hores.
 
[[Archivu:ArmoryShow poster.jpg|thumb|Cartelu del [[Armory Show]] de 1913.]]
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El ''Armory Show'' punxo en contautu al arte estauxunidense cola vanguardia europea. Ente les pintures, escultures y obres decoratives espuestes el ''Desnudu baxando una escalera, nᵘ'' de Duchamp provocó una gran reacción. Hubo coles de trenta y cuarenta minuto pa ver el cuadru y el ''American Art News'' ufiertó diez dólares al que diera la meyor esplicación del cuadru.{{harvnp|Tomkins|1996|p=132}} Anque l'arte moderno recibió burlles na prensa, atraxo a un grupu non bien numberosu de coleccionistes. A los trés hermanos Duchamp foi-yos perbién: Raymond vendió trés de cuatro escultures espuestes, Jacques Villon los sos nueve pintures y Marcel vendió los sos cuatro llenzos por un total de 972 dólares.
 
Duchamp pasó dos años realizando estudios pal ''Gran vidriu''. El cambéu na so obra foi total. Anque antes del so viaxe a Múnich amosara'l so despreciu pol arte ''retiniano'', el so arte siguía circunscrito na tradición del arte occidental, tantu en materiales, pos siempres pintaba n'oliu sobre llenzu, como en conceutos. Tres el viaxe apréciase como abandona'l principiu de la sensibilidá creadora y sustituyir pol dibuxu mecánicu, la escritura, la ironía y l'empléuemplegu del azar. Según Tomkins, nun ye casualidá qu'esti cambéu coincida cola mudanza de Duchamp a [[Neuilly-sur-Seine|Neuilly]], onde viviría alloñáu del círculu artísticu de Montmartre. Ellí dedicóse a trabayar nos preliminares de la so nueva obra. Realizó dibuxos preparatorios y escribió notes. En dalgún momentu asocedióse-y que realizaría la obra sobre vidriu. D'esta forma podría evitar la oxidación de los colores y tamién podría dexar zones ensin pintar, lo qu'esanicia la necesidá d'enllenar tol soporte. Decidiera que na so obra amosaría un movimientu psicolóxicu, un tránsitu, como fixera yá en ''El tránsitu de la virxe a la novia''. Nesti tiempu estudió la perspeutiva renacentista en detalle. Realizó un estudiu en perspeutiva del panel inferior (''la machine célibataire'' o la máquina soltera). Pintó tamién un molinucu de café en perspeutiva (''Molinucu de chocolate (Nᵘ1)''). Esti trabayu n'oliu sobre llenzu ye un estudiu del elementu central del panel inferior. Ta pintáu nun estilu bien distintu a les sos obres anteriores, pos lo pintó con tola precisión de la que foi capaz. Al recurrir al dibuxu técnicu, Duchamp intentaba esaniciar la sensibilidá personal del artista al mecanizar el trazu. Más tarde consideró qu'aquel trabayu foi l'auténticu principiu del ''Gran vídrio''. Nes sos notes preparatorias xuega cola ironía y alteria les lleis de la física y la química. Asina, falar de la oscilación de la densidá, la inversión del resfregón y la sexualidá como motor de dos tiempos nun coqueteo cola patafísica. Duchamp dixo que buscó averase a la ciencia, pero non por amor a la mesma, sinón pa «desacreditarla llixeramente, d'una manera leve, ensin importancia».{{harvnp|Tomkins|1996|p=144}} Tamién s'aprecia'l gran interés de Duchamp pola cuarta dimensión y la [[xeometría non euclidiana]]. Del grupu de Puteaux Duchamp foi l'únicu que trabayó concienzudamente pa entender estes temes. Ello ye que [[Gertrude Stein]] diz de Duchamp en conociéndo-y que «paez un mozu inglés y fala con vehemencia alrodiu de la cuarta dimensión».{{harvnp|Tomkins|1996|p=147}}
 
N'esaniciando'l talentu na manufactura recurriendo al dibuxu técnicu, Duchamp atacó a la intención consciente recurriendo al azar. Asocedióse-y cortar tres hilo d'un metro de llargor y dexalos cayer sobre trés llenzos. Calcó les llinies resultantes y reprodució tres veces caúna sobre un llenzu. Al resultancia titular ''[[Rede de zurcidos]]''. Anque otros artistes emplegaren l'azar pa escapar de los sos condicionantes, Duchamp emplegar d'una forma nueva, pos consideraba que, cuidao que la suerte de cada unu ye distinta, la resultancia de ''el so'' azar yera una espresión de ''el so'' subconsciente.{{harvnp|Tomkins|1996|p=150}} En dalgún momentu de 1913, cuando esquizaba esta vía, creó lo que retrospectivamente consideró'l primera ''[[ready-made]]'': una rueda delantera de bicicleta dispuesta bocabajo sobre un taburete de cuatro pates (''[[Rueda de bicicleta sobre un taburete]]''). Duchamp dixo que surdiera como un divertimento, pos-y resultaba prestosu reparar como sumíen los radios al xirar la rueda.{{harvnp|Tomkins|1996|p=152}} Más palantre mercó un portabotellas, artículu frecuente nos llares franceses de la dómina, ensin la intención d'usalo pa enllenalo de botelles, sinón como escultura yá fecha. Nuna nota de 1913, Duchamp anota la entruga «¿Pueden faese obres que nun sían d'arte?».{{harvnp|Tomkins|1996|p=148}}
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Walter Pach volvió a París en busca d'obres pa entamar más esposiciones en Nueva York sobre les vanguardies europees. Arriendes de esta visita, Duchamp y Pach fixéronse amigos. Munchos de los artistes afincaos na capital francesa fueren llamaos a files. Duchamp foi eximido del exércitu al detecta-y un [[soplíu]] reumáticu nel corazón. Anque nun esibía la so actitú escéptica cola guerra ya impermeable al patriotismu, tuvo qu'aguantar reprochar de la so cuñada y de los desconocíos que -y increpaban pola cai por non tar nel frente. Coles mesmes, escribió a Pach el 2 d'abril de 1915 que taba «totalmente decidíu» a colase de Francia.,{{harvnp|Tomkins|1996|p=158}} y nuna carta posterior esclariaba «Nun Voi a Nueva York, colo de París, que ye bien distintu». El 15 de xunu zarpó nel ''Rochambeau'' en direición a Nueva York.
 
Yá en Nueva York agospióse primeramente na casa del matrimoniu Arensberg. [[Walter Arensberg]], fíu d'un magnate del aceru, quedara bien impresionáu pol Armory Show. Pa cuando Duchamp llegó al so apartamentu, Arensberg atesoraba obres de [[Constantin Brâncuşi|Brancusi]], [[Pablo Picasso|Picasso]], [[Georges Braque|Braque]], [[Henri Matisse|Matisse]] y los [[Grupu de uteaux|cubistes de Puteaux]]. Ganóse la vida y aprendió inglés dando clases de francés a amigos de Pach y Arensberg, ente los que s'atopaba [[John Quinn (coleccionista)|John Quinn]], con quien trabó amistá. Tres dos meses en Nueva York, los medios de comunicación afayaron que s'atopaba ellí y convirtióse n'oxetivu de los entrevistadores. Ésti correspondía-yos con idees y opiniones orixinales.<ref group="lower-alpha">{{cita|En París, n'Europa, tolos mozos, sían de la xeneración que sían, actúen siempres como nietos d'un puñáu de grandes homes [...] De Victor Hugo, en Francia, y supongo que de Shakespeare, n'Inglaterra. Non pueden evitar. Anque nun crean nello, llevar metíu dientro, de cuenta que cuando consiguen producir daqué propiu, hai una suerte de tradicionalismu que ye indestrucible. Tou eso equí nun esiste. Shakespeare impórtavos un rábanu, ¿non? Tampoco sois los sos nietos. Por eso ésti ye un territoriu perfectu pa nuevos progresos|{{harvsp|Tomkins|1996|p=170}}}}</ref> Sicasí, nin faló de la so obra nin se dedicó a pintar. En septiembre colóse del apartamentu de los Arensberg. Tres meses más tarde volvióse a camudar. L'arriendu del so nuevu apartamentu obligó-y a buscar trabayu amás de les clases, asina que per mediu de Pach consiguió un empléuemplegu nel Institutu Francés.
 
Poco dempués de dise a vivir al so nuevu apartamentu mercó dos hoja de vidriu que seríen el soporte del ''Gran vidriu'', nel que trabayaba dos hores al día, anque non tolos díes. Pel hibiernu compartió pisu con [[Jean Crotti]], que fixo una pieza de metal sobre vidriu que retrataba a Duchamp: ''[[Semeya de Marcel Duchamp]]'', qu'adquirió Arensberg y que más tarde sumió. Foi naquella dómina cuando Duchamp mercó una pala quitanieve, colgar del techu por aciu un cable, titular ''[[In Advance of the Broken Arm]]'' y roblar. Yera un oxetu escoyíu al traviés de la indiferencia visual y, coles mesmes, de la total ausencia de bon o mal gustu»{{harvnp|Tomkins|1996|p=176}} Ye'l primera auténticu ''[[ready-made]]'': una obra creada pola eleición del artista, non pola so habilidá. Poco dempués escribió a la so hermana Suzanne por que convirtiera al portabotellas nun ''ready-made'' na distancia. Pa faer esto, solo tenía qu'escribir una inscripción nél. Sicasí, Suzanne yá tirara'l portabotellas y la rueda de bicicleta. De toes formes, la idea de ''ready-made'' naciera. Duchamp diría muncho más alantre «Nun toi seguro n'absolutu de que'l conceutu de ''ready-made'' nun sía la idea más importante que produxera la mio obra».{{harvnp|Tomkins|1996|p=178}}