Diferencies ente revisiones de «The Great Train Robbery»
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'''''The Great Train Robbery''''' ('''''Asaltu y robu d'un tren''''' n'[[asturianu]]) ye una [[Cine mudu|película muda]] [[Cine de los Estaos Xuníos|estauxunidense]] de [[1903]] del xéneru [[Wéstern]] escrita, producida y [[Direutor de cine dirixida]] por [[Edwin S. Porter]]. Ye considerada como la primera [[Xéneru d'acción|película d'acción]] estauxunidense y la primera del xenero Wéstern con una "forma reconocible".<ref>{{cite book|last=Keim|first=Norman O. |title=Our Movie Houses: A History of
La película utilizó una serie de técniques non convencionales, incluyendo [[Montaje|edición]] compuesta, [[Filmación en locación|rodaxe en locaciones]] y un frecuente [[Movimientos de cámara|movimientu de cámara]]. La película ye una de les primeres n'utilizar la técnica de ''[[cross-cutting]]''. Nel que s'amuesen dos escenes produciéndose simultáneamente pero en llugares distintos.
En [[1990]], la película foi considerada «cultural, histórica y estéticamente significativa» pola [[Biblioteca del Congresu d'Estaos Xuníos]] y escoyida pal so [[Caltenimientu y restauración de películes|preservación]] nel [[National
== Estructura ==
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== Interés y novedá del filme ==
{{referencies|t=20170519|cine}}
En namái una docena de planos y casi diez minutos de duración (siquier na versión restaurada pol [[British
L'interés y la novedá d'esti filme en relación colos sos contemporaneos anicia na so capacidá p'articular un llinguaxe audiovisual de forma coherente; esto ye, pa superar l'acumuladura de ''tableaux'' en beneficiu de la sucesividad de les acciones. A ello contribúi'l raccord ente los planos y les secuencies, como cuando se repara la continuidá de la direición ente los planos B y C de la secuencia 4 (el lladrones salen del encuadre pola esquierda y entren pola derecha) o ente la sec. 4 y la 5 (en dambos casos el tren mover de derecha a esquierda). L'insertamientu de les secuencies 6 y 7 metanes la fuxida de los lladrones establez una acción paralela qu'apurre tensión dramático al testu; tensión amontada pola ralentización del ritmu calteníu hasta esi momentu que supón la secuencia del baille. Pela so parte, les imáxenes d'esteriores ensertaes en ventanes nes secuencies primera y tercera otorguen realismu y desteatralización al relatu. Los movimientos de cámara, anque curtios, amuesen l'interés en que sía l'encuadre quien tea subordináu a l'acción y non al contrariu (como yera entós habitual), coles mesmes que dirixen la mirada del espectador en función de l'acción dramática. A pesar de que l'encuadre caltener en tou momentu en planu xeneral, la puesta n'escena dexa que los movimientos de los personaxes otorguen dinamismu a l'acción y varie la escala, como rescampla na secuencia 7.
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