Diferencies ente revisiones de «Discu de vinilu»
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Mientres la primer metá de la década de 1920, inxenieros de [[Western Electric]] xuntu con inventores independientes como Orlando Marsh, desenvolvieron teunoloxía pa prindar soníu con un [[micrófonu]], amplificándolo con [[tubos de vacíu]], y darréu usando la señal amplificada pa mover un cabezal de grabación electromagnéticu. Les innovaciones de Western Electric dieron como resultáu una respuesta de frecuencia espandida y más uniforme lo que faía a la grabación sonar más natural, clara y llena. Soníos silenciosos o distantes que yeren imposibles de grabar col métodu vieyu habíense vueltu capturables. Lo único que llindaba al volume yera l'espaciamientu ente'l riegu y les llimitaciones del aparatu reproductor. Víctor y Columbia llicenciaron el nuevu sistema eléctricu de Western Electric y empezaron a vender discos grabaos [[Eletricidá|eléctricamente]] en 1925. La primer grabación de música clásica foi una improvisación de [[Frédéric Chopin|Chopin]] y Litanei de Shubert por [[Alfred Cortot]] para Víctor.<ref>Jacques Chailley - 40,000 Years of Music: Man in Search of Music - 1964 p. 144 "On March 21st, 1925, Alfred Cortot made for the Victor Gramophone Co., in Camden, New Jersey, the first classical recording to employ a new technique, thanks to which the gramophone was to play an important part in musical life: electric ..."</ref>
Un anunciu publicitariu de
<blockquote>… el tiempu llegó por que críticos musicales serios puedan tomar en cuenta les grandes presentaciones musicales reproducíes al traviés de discos. Sería estravagante dicir que los discos tuvieron ésitu na completa y esacta reproducción de tolos detalles de les presentaciones sinfóniques o orquestales [pero] l'artículu de güei ta tan avanzáu, en comparanza coles vieyes máquines, que ye difícil almitir que pertenecen a la mesma categoría. La grabación y reproducción eléctrica combináronse pa caltener la vitalidá y color de los recitales por proxy.<ref>Pakenham, Compton (1930), "Recorded Music: A Wide Range". ''The New York Times',' February 23, 1930, p. 118</ref></blockquote>
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L'Ortofónicu tenía una bocina plegable esponencial interior, un diseñu sofisticáu basáu na igualación de impedancia y la teoría de la [[Caxa infinita|llinia de tresmisión]] y diseñáu p'apurrir una respuesta de frecuencia casi plana. La so primer demostración pública foi noticia de primera plana en ''The New York Times'' el cual reportó:
<blockquote>L'audiencia españó n'aplausos… [[John Philip Sousa]] [dixo]]: ‘[Caballeros] eso ye una banda. Esta ye la primer vegada qu'escuché música con daqué d'alma producida por una máquina mecánica
La reproducción eléctrica foi invadiendo los llares gradualmente. El motor de resorte foi reemplazáu por un motor eléctricu. La vieya caxa de soníu cola so diafragma xuníu a una aguya foi reemplazada pola pastilla electromagnética que convertía les vibraciones de l'aguya nuna señal eléctrica. El brazu de tonu agora sirvía pa tresportar un par de cables, non ondes de soníu, al gabinete. La bocina esponencial foi reemplazada con un amplificador y un altavoz.
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Los discos flexibles o “irrompibles” yeren fechos de materiales inusuales introducíos por dellos fabricantes en diverses dómines de la era del formatu 78 RPM. Nel Reinu Xuníu, Nicole Records producía discos fechos de [[celuloide]] o una sustanza similar qu'anubríen un discu nucleu de cartón. Fueron producíos por unos cuantos años a partir de 1904 pero emitíen niveles de ruiu descomanadamente altu. Nos Estaos Xuníos, [[Columbia Records]] introdució grabaciones con tonu aterciopeláu estilu Marconi” en 1907 pero la so superioridá y llonxevidá dependíen del usu d'aguyes con un recubrimientu especial d'oru marca Marconi polo que nun tuvieron ésitu. Los discos fechos de plásticu delgáu como'l Phonycord alemán, el Filmófono británicu y los Goodson Records apaecieron en 1930 pero nun duraron enforma. Los contemporarios Cellodiscos Pathé franceses, fechos d'una fina capa de plásticu negro tuvieron una vida curtia. Nos Estaos Xuníos, los discos de Hit of the Week yeren fechos d'un plásticu patentáu tresparente llamáu Durium que cubría una base de papel café duru, fueron introducíos a entamos de 1930. Llanzábase una versión nueva semanalmente y vendíense en puestos de revistes. A pesar de que los precios d'estos yeren baxos y de que tuvieron ésitu comercial al entamu, la [[Gran Depresión|gran depresión]] consumir y terminaron la so producción en 1932. Los discos de Durium siguieron siendo fechos nel Reinu Xuníu y n'Italia hasta 1950 y sobrevivieron hasta la era de los LP como marca de discos de '''vinilu''' ordinarios. Dempués de tantos intentos d'innovación, los compuestos de goma laca fueron usaos pola mayoría de los discos comerciales del formatu 78 RPM mientres la vida d'esti mesmu.
En 1931, RCA Victor introdució'l so compuestu con base vinílica llamada Vitrolac como un material pa dellos formatos inusuales y discos d'oxetivos especiales. Pa fines de la década de 1930, les propiedaes de llixereza, indestructibilidad relativa y baxos niveles de ruiu fixéronlo el material d'elección pa les grabaciones de programes de radiu y otres aplicaciones crítiques. Cuando llegó al formatu ordinariu de 78 RPM, l'altu preciu del material crudo xuntu cola so vulnerabilidá a les pastillas pesaes y producíes toscamente que s'usaben comúnmente fixeron la so sustitución de la goma laca daqué impráctico pal momentu. Mientres la [[Segunda Guerra Mundial]], les
=== Tamaños de discos 78 RPM. ===
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Unu de los primeros intentos d'esto foi na década de los 50 cuando l'inventor Ewing Dunbar Nunn fundó la disquera Audiophile Records la cual llanzó álbumes masterizados que fueron microsurcos y grabaos en vinilu (a diferencia de la goma laca de los discos tradicionales y el so riegu de 3 mm). Esto foi fechu pola discográfica p'aprovechase de la respuesta de frecuencia más amplia que la velocidá de 78 RPM apurría a los discos de vinilu microsurcos y por eso'l nome de la discográfica (la cual dirixíase al mercáu [[audiófilo]] de la era de l'alta fidelidá de los 50 cuando los equipos estéreo podíen reproducir un rangu d'audiu mayor que nunca). A finales d'esta década, Bell Records llanzó discos de 78 RPM de 7 pulgaes microsurcos a baxu preciu.
En 1968, [[Reprise Records|Reprise]] entamaba llanzar una serie de senciellos de 78 RPM de los artistes de la so discográfica llamada Reprise Speed Series. Solo un discu d'esta serie foi llanzáu siendo “I Think
Leon Redbone, guitarrista y cantante, llanzó un discu promocional de 78 RPM en 1978 que contenía dos canciones (“Alabama Jubilee” y “Please
En 1980, Stiff Records del [[Reinu Xuníu]] llanzó un discu de 78 RPM de Joe “King” Carrasco colos cantares Bona” y “Tuff Enuff”.
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[[Rhino Records]] llanzó una serie de conxuntos de re-lanzamiento de discos 78 RPM de hits de rock and roll pa ser usaos en [[rockola]]s.
Como llanzamientu especial del Record Store Day (Día de la tienda de discos) del 2011, [[Capitol Records|Capitol]] re-llanzó'l senciellu “Good Vibrations” de [[The Beach Boys]] en discu de 10 pulgaes de 78 RPM. Más apocayá, la banda The Reverend
== Nuevos tamaños y materiales ==
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=== Velocidaes ===
==== La era de la Goma
[[Archivu:EdisonDiscLabelBunk.jpg|miniatura|left|Etiqueta de discu diamante de Edison Records. Los discos de Edison Records siempres corríen a 80 RPM.]]
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Dende principios del [[Sieglu XX]]<ref>{{Cita publicación|fecha=Llunes, 16 de febreru de 1976|títulu=Double-sided records|editorial=Ernie Bayly, Bournemouth|páxines=596–597|númberu=38|publicación=The Talking Machine Review International|apellíu=Bayly|nome=Ernie}}</ref> y más específicamente la década de los 20, grabáronse dambos llaos del discu. Dende entós ye inusual atopar discos con riegos nun solu llau. Na década de los 80, Columbia Records llanzó una serie de senciellos más baratos nel formatu de 45 RPM y grabaos per un solu llau.
La mayoría de los formatos, sacante los 78 RP, yeren fechos en vinilu negru. El colorante usáu pa ennegrecer el PVC tresparente yera negru de carbón el cual aumentaba la
Dellos discos yeren fechos de vinilu de colores o con imáxenes de papel axuntes al discu. Ciertos discos de 45 RPM de [[RCA Records|RCA]] o RCA Victor Rede Seal usaben vinilu coloráu translucido pa un efeutu de “Rede Seal”. Mientres los 80, hubo una moda de senciellos llanzaos en vinilu de colores que llegaben a incluyir insertamientos pa ser usaos afiches. Esta manera resurdió apocayá colos senciellos de 7 pulgaes.
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[[Archivu:SEM vinyl record.jpg|miniatura|Disco de vinilu baxu microscopiu electrónicu de barríu. ]]
Conforme averar al centru, a la fin del riegu, atópase otra seición conocida como “salida”. A la fin d'esta, el riegu xune consigo mesmu pa formar un círculu, y cuando l'aguya llega a esti puntu, fórmase un ciclu infinitu hasta que se llevante l'aguya del discu. En delles grabaciones (como [[Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band|Sgt.
El númberu de catálogu y el ID del estampador tán grabaos nel espaciu ente los riegos y la salida del discu master, esto resulta nun escritu visible, llamáu grabáu de salida, y que permanez na versión final del discu. En delles ocasiones, l'inxenieru de corte va amestar amás inscripciones o la so firma si ta particularmente complacíu cola so calidá.
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Otra llimitación del discu gramofónico ye que la fidelidá amenorga conforme avanza la reproducción, esto ye porque hai más vinilu per segundu disponible pa la reproducción de frecuencies altes nes partes más alloñaes del centru qu'a la fin del riegu. Al entamu del riegu d'un LP común hai 510 mm de vinilu per segundu que pasen pola aguya ente qu'a la fin del riegu son solo de 200 a 210 mm de vinilu per segundu (la metá del resolvimientu liniar).<ref>{{Cita web|título=Comparative tables for 30 cm LP Standards|url=http://www7a.biglobe.ne.jp/~yosh/jis_s8502.htm|fechaacceso=26 de setiembre de 2012|editorial=A.biglobe.ne.jp}}</ref> La distorsión escontra'l final d'esi llau del discu va volvese más notable conforme fóliase'l discu.
Otru problema surde por causa de la xeometría del brazu tonal. Les grabaciones master son cortaes nun tornu de grabación onde una aguya de zafil muévese radialmente al traviés del blancu, suspendida nuna pista recto y empobinao por un torniellu empón. La mayoría de los tocadiscos usa un brazu que pivotea introduciendo errores de
Esiste discutiniu sobre la calidá relativa del soníu d'un discu compactu en comparanza a un LP cuando s'escucha esti postreru nes sos meyores condiciones.
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Les vibraciones na habitación pueden ser prindaes por aguyeretiar si les conexones ente'l pedestal al tocadiscos y del tocadiscos al brazu non estes correchamente aisllaes.
Perturbaciones nel brazu y d'otru tipu son captaes pola aguya. Esto ye una forma de [[multiplexación]] de la frecuencia yá que la señal de control (
El siseo d'alta frecuencia ye producíu cuando l'aguya estregar contra'l vinilu y el polvu nel vinilu produz soníos como “pops” y “clicks”. Esti postreru puede ser amenorgáu al [http://www.dodmagazine.es/como-llimpiar-discos-de-vinilu/ llimpiar el discu] antes de reproducilo.
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Evidencia de la lliteratura técnica pionera sobre la grabación eléctrica suxure que nun foi hasta ente 1942 y 1949 que s'empecipió'l trabayu pa estandarizar les característiques de grabáu dientro de la industria. Hasta agora, la teunoloxía de grabación eléctrica de compañía a compañía yera considerada un arte propietario que pertenecía dende 1925 a Western Electric y el so métodu llicenciáu usáu por Columbia y Victor. Por casu, lo que fixo Brunswick-Balke-Collender (Brunswick Corporation) foi distintu a les práutiques de Victor.
Los radiodifusores teníen que batallar cola constante adaptación ente les variantes de discos de distintes fontes como: grabaciones caseres disponibles pal públicu, grabaciones europees, trescripciones de corte llateral trescripciones de corte vertical. L'Asociación Nacional de Radiodifusores (NAB poles sos sigles n'inglés) empezó los sos
La curva de la corte llateral de la NAB yera bien similar a la curva ortoacústica de la Compañía Nacional de Radiodifusores (NBC poles sos sigles n'inglés) qu'evolucionó dende la década de los 30s. Aprendióse empíricamente, ensin ayuda de nenguna fórmula, qu'as frecuencies baxes del espectru d'audiu menores a 100 Hz podíen ser aumentaes pa esaniciar los ruios y runfíos producíos pol tocadiscos. De manera similar, les frecuencies enriba de los 1,000 Hz podíen ser aumentaes por 16 dB a 10,000 Hz por que sobrevivieren los soníos sibilantes de la fala al igual que los preseos musicales agudos al nivel de ruiu producíu pol [[acetato de celulosa]], [[laca]]/[[aluminiu]] y el vinilu de los discos. Cuando se reproducía'l discu usando una curva complementaria inversa, la proporción ente señal y ruiu yera ameyorada y el soníu yera más realista.
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* Una carga electroestática puede atropase na superficie del discu en rotación y descargase na aguya, esto causaba un fuerte “pop”. En climes grebos puede asoceder delles vegaes per minutu. Estos “pops” nun se van escuchar nes mesmes partes al reproducise delles vegaes el discu yá que nun tán representaes físicamente nel discu.
* Un estampáu fora de centru puede aplicar una modulación de 0.56 Hz na reproducción, esto afecta'l tonu por cuenta de la modulación de la velocidá a la que pasa'l riegu so l'aguya. L'efeutu vuélvese gradualmente más agudu mientres la reproducción conforme avérase l'aguya al centru del discu. Esto tamién afecta la tonalidá porque l'aguya ye emburriada contra un muriu del riegu y n'otros momentos contra l'otru muriu lo que fai camudar la respuesta de frecuencia de cada canal. A esti problema llámase-y comúnmente “wow” anque'l tocadiscos y problemes del motor pueden causar este mesmu efeutu.
* La
* Interferencia eléctrica esterna puede ser amplificada pol cartuchu magnéticu. Los [[rectificador controláu de siliciu|rectificadores controlaos de siliciu]] domésticos que comparten llinies de corriente alterna pueden amestar ruiu a la reproducción de la mesma manera que los electrónicos ruinamente blindaos y los tresmisores de radio fuertes.
* Los soníos fuertes ambientales tamién pueden tresmitise mecánicamente dende les vibraciones del tocadiscos a l'aguya. Les pisaes fuertes nel suelu pueden causar que la aguyeretia rebote y sálase del riegu.
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