Diferencies ente revisiones de «Montaxe»
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== Primeros esperimentos ==
[[Edwin S. Porter]] ye xeneralmente consideráu a ser el primer cineasta estauxunidense en poner la edición fílmica n'usu. Anque ye n'Inglaterra cola Escuela de Brighton, en manos de Smith quien fracciona una acciòn, esto ye, executa montaxe: ''Les aventures de Mary Jane''. Porter trabayó como un técnicu eléctricu antes de xunise al llaboratoriu de cine de [[Thomas Alva Edison]] a finales de los 90. Les primeres películes de Thomas Edison (los cualos la compañía inventó una cámara de movimientos y un proyeutor) y otres fueron curtiumetraxes que fueron una toma llarga, estática y en picáu. El movimientu en tomar yera tou lo necesario pa prestar a un públicu, polo que les primeres películes, a cencielles amosaben actividá cotidiana, tales como'l movimientu del [[Tránsitu vehicular|tráficu]] nuna cai de la ciudá. Nun había hestoria nin edición. Cada película corría tal como yera filmada na cámara. Cuando l'estudiu cinematográficu de Edison buscaba amontar la duración de los sos curtiumetraxes, Edison consultó a Porter. Porter fixo una película innovadora, ''[[Life of an American Fireman]]'' en 1903. La película foi casi la primera en tener un argumentu,
Otres películes siguieron. L'avanzada película de Porter, ''[[Asaltu y robu d'un tren]]'' entá se caltién amosando n'academies de cine na actualidá como un exemplu de primeres ediciones fílmicas. Foi producida en 1903 y foi unes de los primeros exemplos d'una edición dinámico y lleno d'
Porter afayó importantes aspeutos del llinguaxe cinematográficu: que la imaxe en pantalla nun precisa amosar una persona completa de pies a cabeza y que xuniendo dos tomes crea un contestu coyuntural na mente del espectador. Estos fueron los descubrimientos clave que fixeron posible que les tomes (nesti casu, tola escena dende cada toma ye una escena completa) pue ser fotografiáu en llugares bien distintos nun periodu de tiempu (hores, díes o inclusive meses) y combínense nun tou narrativu. Esto que, ''Asaltu y robu d'un tren'' contién escenes n'estudios d'una estación de telégrafu, l'interior d'un carru de rieles, y un salón de baille, con escenes al campu nuna torre d'agua del ferrocarril, n'el mesmu tren, nun puntu a lo llargo de la pista, y nos montes. Pero cuando'l lladrones dexaben l'interior de la estación de telégrafu (estudiu) y salíen nuna torre d'agua, l'audiencia creía qu'ellos veníen darréu d'un llugar a otru. O que cuando se xuben nel tren d'una sola vegada y entrar nel vagón d'equipaxes (una serie) nel próximu, el públicu cree que tán nel mesmu tren.
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* Montaxe narrativu o clásicu: cunta los fechos, o bien cronológicamente o faciendo saltos tantu al futuru (flax-forward) como al pasáu (flax-back y Racconto), pero siempres estructurándose cola idea de dotalos de forma [[narrativa]].
* Montaxe ideolóxicu: cuando utiliza les emociones, yá sía basándose en símbolos, xestos, etc.
* Montaxe creativu o astractu: ordenar ensin tener en cuenta una cronoloxía determinada como recursu cinematográficu, sinón como una operación totalmente nueva, que va tratar de dar coherencia, ritmu,
* Montaxe espresivu: cuando marca'l ritmu de l'
* Montaxe rítmicu: aspeutu métricu, concierne al llargor de tomar, una correlación ente'l ritmu (movimientu de la imaxe, de les imáxenes ente sigo) y el movimientu na imaxe. Esisten tomes llargues ( ritmu lentu) que dan una sensación de languidez, y tomes curties o bien curties/ flaxes que dan una proyeición de ritmu rápidu.<ref>Marcel Martin (2008). ''El llinguaxe del cine''. Gedisa. Barcelona. Pág. 188.</ref>
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