Diferencies ente revisiones de «Marcel Duchamp»

Naquellos años recibió, según Tomkins, la influencia de [[Jules Laforgue]] y [[Raymond Roussel]]. Del primeru atraíen-y el so humor cínico, la desapegadura de los sos personaxes y los sos xuegos verbales. Del segundu, la so obra a base de xuegos de pallabres, treslliteraciones y retruécanos. Como más tarde reveló'l mesmu Roussel, atráxo-y la «llocura de lo inesperao» y el descubrimientu d'una obra que parte namái de la imaxinación del autor, pos para Roussel les obres nun teníen de contener «nada salvo combinaciones d'oxetos totalmente imaxinarios».{{harvnp|Tomkins|1996|p=105}} Duchamp allegó xunto a [[Francis Picabia]]<ref group="lower-alpha">Duchamp dixo dir tamién con Apollinaire, pero n'otra entrevista declaró conocer a Apolinarie n'ochobre de 1912, fecha na que la obra yá nun taba en cartel {{harvtxt|Tomkins|1996|p=104}}</ref> a la representación de ''[[Impresiones d'África]]'', que lu impresionó fuertemente. Una selmana más tarde empúnxose solo a Múnich. Ellí nun realizó nengún intentu de conocer a [[Kandinsky]], y de fechu la cuestión de l'astracción pura resultába-y abondo indiferente, sinón que se dedicó a trabayar. D'esta dómina son los primeros bocetos del gran vídrio y apaez la tema de les virxesvírxenes y la so transición a novia, tema que trabayaría mientres enforma tiempu. Empezó polos dibuxos de la ''[[Virxe (cuadru)|Virxe]]'', dempués siguió cola pintura ''[[El tránsitu de la virxe a la novia]]'' y remató con ''[[Novia (cuadru)|Novia]]''. Según dellos críticos, como Jerrold Seigel, los cuadros nun traten sobre la iniciación sexual, sinón sobre transición al estáu xustamente anterior, d'inocencia soriella. Nos dos últimes apaecen un artiluxu que tamién va figurar nel ''Gran vidriu'' y ello ye que según el mesmu Duchamp, ''Novia'' nun yera más qu'un ensayu pa una obra de más importancia. Nesta dómina tuvo namoráu de Gabrielle Buffet-Picabia, esposa de Picabia. Tres dos meses de trabayu visitó Viena, Praga, Leipzig, Dresde y Berlín y los sos museos antes de volver a París. Nel viaxe de vuelta escribió dos página de retrúecanos, fantasíes y xuegos de pallabres que describen un cuadru que nun llegaría a pintar. Esti testu ta consideráu un precedente de les notes que más palantre incluyiría na so ''[[Caxa verde]]'' y del llinguaxe del ''Gran vidriu''. Según declararía más tarde, nesta dómina abandonara'l cubismu y la representación pictórica del movimientu, y fartárase de la pintura. Embarcar na creación d'una obra distinta, de gran valumbu, pa lo que buscó un emplegu de bibliotecariu que-y ocupara poques hores.