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Diferencies ente revisiones de «Arte de la Edá Moderna»

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[[Archivu:Piranesi-16005.jpg|thumb|350px|''Vista n'altor de la [[Plaza de San Pedro]]'', de [[Piranesi]] (1748), [[arquiteutu visionariu]] que nesti grabáu destaca la [[columnata]] de [[Bernini]] (1656-1667), autor tamién del diseñu de la plaza y del [[Baldaquino de San Pedro|baldaquino interior]], toos ellos elementos [[barrocu|barrocos]]. La fachada de [[Carlo Maderno]] (1626) da pasu a un brazu mayor, allongamientu del mesmu arquiteutu, qu'alterió la [[planta centralizada]] concebida pa la [[Basílica de San Pedro]] polos anteriores maestros del [[Alto Renacimientu]] dende 1506: [[Donato d'Angelo Bramante|Bramante]], [[Rafael Sanzio|Rafael]], [[Antonio da Sangallo el Mozu|Sangallo]] y [[Miguel Ángel]], que la so solución pa la cúpula afitó hasta güei el perfil del horizonte de Roma. Les [[Estancies Vaticanes]] (colos frescos de Rafael, 1508-1524) y la [[Capiya Sixtina]] (colos de los pintores del [[Quattrocento]], 1481-1482, y los de los dos dómines de Miguel Ángel, 1508-1512 y 1535-1541) pertenecen al mesmu conxuntu; una concentración inigualable d'hestoria del arte de la Edá Moderna, lo mesmo que de los fechos y procesos históricos que lo fixeron surdir y evolucionar. A pesar d'esta induldable centralidad, l'arte de la Edá Moderna foi muncho más que [[arte relixoso]]; tuvo, inclusive n'Italia, munchos centros amás del romanu ([[Florencia]], [[Venecia]], [[Nápoles]]); y tuvo, n'otros países d'Europa Occidental, munches otres escueles nacionales ([[Estáu borgoñón|Flandes]], [[Alemaña]], [[Francia]], [[Inglaterra]], [[España]]), caúna coles sos propies escueles locales.]]
[[Archivu:La cité interdite 0244.JPG|thumb|350px|L'inmensu complexu de la [[Ciudá Prohibida]] de Beixín, sede del gobiernu imperial chinu mientres les dinastíes [[Ming]] y [[Qing]], un [[Ciudá Prohibida|espaciu palaciegu]] qu'aventaya en dimensiones y luxu al [[Palaciu de Versalles]], al [[Monasteriu d'El Escorial]] o al [[Palaciu Imperial de Hofburg|Hofburg de Viena]]. Amás de vehículu d'espresión artística, similares funciones sociu-polítiques cumplieron el [[Kremlin de Moscú]], el [[Palaciu de Topkapi]] de d'[[Istambul]], el [[Palaciu de Golestán]] de [[Teḥrán]] o'l [[Castillo Edo]] de [[Tokiu]]. Les civilizaciones non occidentales, con esceición de les americanes, siguieron mientres la Edá Moderna la so dinámica propia, qu'incluyó'l desarrollu autónomu del so arte. Nel casu de les de d'[[Estremu Oriente]], ensin apenes influyencia europea, sacante Filipines.]]
 
'''Arte de la Edá Moderna''' ye'l periodu o subdivisión temporal de la [[hestoria del arte]] que correspuende a la [[Edá Moderna]]. Nun s'hai de confundir col conceutu de d'[[arte moderno]], que nun ye cronolóxicu sinón estéticu, y que correspuende a determinaes manifestaciones del [[arte contemporáneo]].
 
El periodu cronolóxicu de la Edá Moderna correspuende colos sieglos XV al XVIII (con distintos finxos iniciales y finales, como la [[imprenta]] o'l [[descubrimientu d'América]], y les revoluciones [[revolución francesa|francesa]] o [[revolución industrial|industrial]]), y significó históricamente n'Europa la conformanza y posterior crisis del [[Antiguu Réxime]] (conceutu qu'inclúi la [[transición del feudalismu al capitalismu]], una [[sociedá estamental]] y [[sociedá preindustrial|preindustrial]] y una [[monarquía autoritaria]] o [[monarquía absoluta|absoluta]] desafiada poles primeres [[revoluciones burgueses]]). Dende la [[yera de los descubrimientos]] los cambeos históricos aceleráronse, col surdimientu del [[estáu modernu]], la [[economía-mundo]] y la [[revolución científica]]; nel marcu del entamu d'una decisiva [[espansión europea]] al traviés de la economía, la sociedá, la política, la técnica, la guerra, la relixón y la cultura. Mientres esi periodu, los europeos estendiéronse fundamentalmente por [[América]] y los espacios oceánicos. Col tiempu, yá a la fin del periodu, estos procesos terminaron per faer dominante la [[civilización occidental]] sobre'l restu de les [[civilizaciones]] del mundu, y collo determinaron la imposición de los modelos propios del [[arte occidental]], concretamente del [[arte europeo]] occidental, que dende'l [[Renacimientu italianu]] identificar con un ideal estéticu formáu a partir de la reelaboración de los elementos recuperaos del [[arte clásico]] [[Arte greco-romanu|greco-romanu]], anque sometíos a una socesión pendular d'[[Movimientu artísticu|estilos]] ([[renacencia]], [[manierismu]], [[barrocu]], [[rococó]], [[neoclasicismu]], [[prerromanticismu]]) que, bien optaben por una mayor [[llibertá artística]] o bien por un mayor sometimientu a les [[regles del arte]] institucionalizaes nel denomináu [[arte académico]]. La función social del [[artista]] empezó a superar la del pixín [[artesanu]] pa convertise nuna personalidá [[individualista]], que destacaba en [[corte noble|la corte]], o nuna figura d'ésitu nel [[mercáu llibre]] d'arte. Al igual que nos demás ámbitos de la [[cultura]], la [[modernidá]] aplicada al arte significó una progresiva [[secularización]] o emancipación de lo relixoso que llegó al so puntu culminante cola [[Ilustración]]; anque'l [[arte relixoso]] siguió siendo unu de los más encargaos, si non el que más, yá nun dispunxo de l'apolmonante presencia que tuviera nel [[arte medieval]].
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Sicasí, mientres tol periodu de la Edá Moderna les principales civilizaciones del mundu caltuviéronse pocu influyíes, o inclusive cuasi del tou ayenes a los cambeos esperimentaos poles sociedaes y l'arte européu, calteniendo esencialmente les traces cultural y artísticu propios ([[arte de la India]], [[arte de China]], [[arte de Xapón]], [[arte africano]]).
 
La [[Islam clásicu|civilización islámica]], definida pola so posición geoestratégica entemedia, y principal competidora hestórica de la [[civilización cristiana]] occidental, a la qu'apostó secularmente l'[[Cuenca del Mediterraneu|espaciu mediterraneu]] y [[balcánicu]], desenvolvió distintes modalidaes locales de d'[[arte islámico]] nes que pueden trate influyencies tantu del arte occidental como del de les civilizaciones orientales.
 
Pal casu del [[Arte colonial llatinoamericanu|arte americano]], la [[colonización europea d'América|colonización europea]] supunxo, especialmente pa zones como [[Méxicu]] y [[Perú]], la formación d'un [[arte colonial]] con delles carauterístiques sincrétiques.
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Inclusive na mesma Italia de finales del XV había posiblemente mayor interés pola pintura flamenca qu'el que pudiera haber pola pintura italiana en Flandes, como demuestra l'impautu del ''[[Trípticu Portinari]]'' (1476), que nun tuvo equivalente n'obres italianes esportaes a los Países Baxos.<ref>Stukembrok y Töpper, ''op. cit.'' [http://counterlightsrantsandblather1.blogspot.com/2009/05/working-stiff-in-art-portinari.html ''The Working Stiff in Art: The Portinari Altarpiece''.]</ref>
En cuanto al gustu priváu d'un monarca de la segunda metá del XVI, calificáu de ''Príncipe del Renacimientu'',<ref>[http://dialnet.unirioja.es/servlet/llibru?codigo=4520 Esposición homónima] nel Muséu del Prau, 1998.</ref> como [[Felipe II d'España]], les fantasíes oníricu y moralista de d'[[El Bosco]] o les obres de pintores tan arcaizantes como [[Marinus van Reymerswale|Marinus]] y [[Pieter Coecke]] aventayaben a los maestros italianos o a otros más innovadores, como [[El Greco]]. Sicasí, la xeneración de los monarques de la primer metá del sieglu&nbsp;dexárase seducir polos xenios italianos de [[Leonardo da Vinci]] ([[Francisco I de Francia]]) o [[Tiziano]] ([[Carlos I d'España]] ―emperador Carlos&nbsp;V―).
 
<gallery mode=packed caption="Arte tardogótico">
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La rexón flamencu-borgoñona y la so conexón natural con Italia, la zona alemana del [[Rin]] y l'altu [[Danubiu]], fueron d'un destacáu dinamismu en toles cañes de la cultura y l'arte, destacadamente en pintura, cola innovación decisiva de la [[pintura al oliu]] (hermanos [[van Eyck]])<ref>«Desconozse la naturaleza de la innovación concreta de Van Eyck, pero nun hai dulda de que foi l'autor d'una revolución de les técniques de la pintura al oliu n'Europa, yá que la dotó de mayor flexibilidá, un coloríu más ricu y mestu, una gama más amplia d'escamplaes y escuros y una transición y amiestu sutil de los tonos. Dende la so dómina, empezaron a ser esplotaes les grandes posibilidaes d'esti métodu, que ganaron en popularidá al temple». Chilvers, ''op. cit.'', voz «óleo, pintura a el», páx. 515. «La torga que significaba nun disponer del oliu yera comparable a la torga de nun conocer la forma. De la fusión de los dos grandes conquistes de los tueros italianos y flamencos va nacer finalmente la síntesis renacentista». Grompone, ''op. cit.''</ref> y el desarrollu del [[grabáu]] qu'algamó altores estraordinarios con [[Alberto Durero]] o [[Lucas van Leyden]], amás de la invención de la [[imprenta]] ([[Gutenberg]], 1453). La pintura flamenca y alemana caracterizar por un intensu realismu y nitidez, y el gustu pol detalle lleváu a la so llende. La escuela de pintores del sieglu&nbsp;XV denominada [[primitivos flamencos]] componer d'una estensa nómina de maestros: [[Roger van der Weyden]], [[Thierry Bouts]], [[Petrus Christus]], [[Hans Memling]], [[Hugo van der Goes]], y dellos anónimos que la so atribución consiguir establecer o ye entá oxetu d'alderique ([[Maestru de Flemalle]] ―[[Roberto Campin]]―, [[Maestru de Moulins]] ―[[Jean Hey]]―, [[Maestru de la Lleenda de Santa Lucía]],<ref>[http://www.artcyclopedia.com/artists/master_of_the_saint_lucy_legend.html Master of the Saint Lucy Legend at Artcyclopedia]; [http://web.archive.org/web/http://www.nga.gov/cgi-bin/pbio?21100 Master of the Saint Lucy Legend]. Fuentes citaes en [[:en:Master of the Legend of Saint Lucy]] de la Wikipedia n'inglés.</ref>
[[Maestru de la xamasca bordada]],<ref>[http://www.artcyclopedia.com/artists/master_of_the_embroidered_foliage.html Master of the Embroidered Foliage at Artcyclopedia]; [http://www.clarkart.edu/exhibitions/mystery/ Exhibition on Master of the Embroidered Foliage at Clark Art Institute, Williamstown]. Fuentes citaes en [[:en:Master of the Embroidered Foliage]] de la Wikipedia n'inglés.</ref>
[[Maestru de Alkmaar]], [[Maestru de Frankfurt]], [[Maestru de la Lleenda de Santa Bárbara]], [[Maestru de la Virgo inter Virgines]], [[Maestru de la Vista de santa Gúdula]], [[Maestru de María de Borgoña]], [[Maestru del Monograma de Brunswick]]<ref>Chilvers, Osborn y Farr, ''op. cit'', voz «Maestru de...» y siguientes.</ref>); y que a finales del XV y empiezos del XVI siguió con figures de la talla de d'[[El Bosco]], [[Gerard David]], [[Jan Joest van Calcar]], [[Joaquín Patinir]], [[Quentin Metsys]] o [[Pieter Brueghel el Viejo]]. La potencia de la pintura alemana de la dómina nun se llindó a [[Durero]], viéndose na producción d'artistes como [[Grünewald]], [[Altdorfer]] o [[Lucas Cranach el Viejo]]. Tamién se producen granibles viaxes de maestros alemanes a Italia ([[Durero]], [[Michael Pacher]]),<ref>Grompone, ''op. cit.''</ref> ente que'l trasiegu de maestros alemanes, sobremanera renanos, escontra Flandes foi muncho más abondosu.
 
 
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<gallery mode=packed caption="Primitivos flamencos (sieglu XVI)">
Ficheru:Albrecht Dürer - Knight, Death and the Devil.jpg|''[[Caballero, la Muerte y el Diañu]]'', grabáu de d'[[Alberto Durero]] (1513)
Ficheru:Grunewald Isenheim1.jpg|''[[Altar de Isenheim]]'', de [[Grünewald]] (1512-1516)
Ficheru:Crossing the River Styx.jpg|''[[El pasu de la llaguna Estigia]]'', de [[Joaquín Patinir]] (1520)
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Ficheru:Fra Angelico 039.jpg|''Noli me tangere'' nel claustru del conventu dominicu de [[San Marcos de Florencia]], de [[Fra Angelico]] (1434)
Ficheru:Piero della Francesca 046.jpg|''[[Sacra conversazione]] con [[Federico de Montefeltro]] orante'', de [[Piero della Francesca]] (1472)
Ficheru:Cristo muerto, sostenido por un ángel (Antonello da Messina).jpg|''[[Cristu muertu sosteníu por un ánxel (Antonello da Messina)|Cristu muertu, sosteníu por un ánxel]]'', de d'[[Antonello da Messina]] (1476-1479)
Ficheru:Andrea Mantegna - Beweinung Christi.jpg|''[[Llamentu sobre Cristu muertu]]'', de [[Mantegna]] (h. 1480-1490)
Ficheru:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg|''[[La nacencia de Venus]]'', de [[Sandro Botticelli]] (1482-1484)
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Ficheru:Jacopo della quercia, 05. lavoro dei progenitori.jpg|''El trabayu de los Primeros Padres'' na [[Porta Magna]] de [[San Petronio de Bolonia]], de [[Jacopo della Quercia]] (1425-1434)
Ficheru:Donatello - David - Florença.jpg|''[[David de Donatello]]'' (c. 1440)
Ficheru:Bartolomeo Colleoni di Andrea Verrocchio laterale.jpg|''El condottiero [[Bartolomeo Colleoni]]'', de d'[[Andrea Verrocchio]] (1475)<ref>Enantes, [[Donatello]] restableciera'l modelu de d'[[estatua ecuestre]] col ''[[Gattamelata (escultura)|Condottiero Gattamelata]]'' (1447-1453), inspiráu na antigua [[estatua ecuestre de Marco Aurelio]] del [[Plaza del Campidoglio|Capitoliu romanu]].</ref>
Ficheru:Della robbia 497G.jpg|''Madonna con Neñu, San Sebastián y San Antonio Abá'', de d'[[Andrea della Robbia]] (1500)
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Ficheru:Jacopo Tintoretto 001.jpg|''Afayu del cuerpu de San Marcos'', de [[Tintoretto]] (1562)
Ficheru:Paolo Veronese 008.jpg|''[[Les bodes de Caná]]'', de [[Veronés]] (1563)
Ficheru:Giuseppe Arcimboldi 001.jpg|''La Primavera'', de d'[[Arcimboldo]] (1573)
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Ficheru:Hans_Holbein_the_Younger_-_The_Ambassadors_-_Google_Art_Project.jpg|''El embaxadores'', de [[Hans Holbein el Mozu]] (1533)
Ficheru:Lucas Cranach d.J. - Simson und Delila, ca. 1537 (Dresden).jpg|''Sansón y Dalila'', de [[Lucas Cranach el Mozu]] (1537)
Ficheru:Anthonis mor 022.jpg|''Partida d'axedrez'', de d'[[Antonio Moru]] (1549)
Ficheru:Luis de Morales - Piedad - Google Art Project.jpg|''Piedá'', de [[Luis de Morales]] (c. 1560)<ref>El cuadru, na [[Real Academia de Belles Artes de San Fernando]], nun ta fecháu ([https://web.archive.org/web/20100411094606/http://rabasf.insde.es/historia2.htm na páxina web d'esa institución]). Una versión similar, del [[Muséu de Belles Artes de Bilbao]], ta fechada en 1560 ([http://servicios.elcorreo.com/aniversariu/muséu-belles-artes/galerias/coleccion-completa/pages/82-2.htm por esi muséu]).</ref>
Ficheru:The Last Supper by Vicente Juan Macip.jpg|''La última cena'', de [[Juan de Juanes]] (c. 1562)
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Ficheru:Granada Alhambra Palacio Carlos V Exterior.jpg|''[[Palaciu de Carlos V]]'', de [[Pedro Machuca]] (1527)
Ficheru:Fontainebleau Castle (2735351636).jpg|''Escalier du Fer-à-cheval'' nel [[Palaciu de Fontainebleau]], de [[Philibert Delorme]] y [[Jean Bullant]] (c. 1550)
Ficheru:Sacrificio de Isaac-1 (Alonso Berruguete).jpg|''Sacrificiu de Isaac'', de d'[[Alonso de Berruguete]] (1526)<ref>[https://web.archive.org/web/20100106135156/http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/obres/15997.htm Ficha en Artehistoria]</ref>
Ficheru:Juan de Juni-Santo Entierro.jpg|''Santu Entierru'', de Juan de Juni (1539-1540)<ref>[https://web.archive.org/web/20090413213356/http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/obres/22027.htm Ficha en Artehistoria]</ref>
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Ficheru:Custodia de Arfe.jpg|''[[Custodia]] de la [[Catedral de Sevilla]]'', de [[Juan de Arfe (fíu)|Juan de Arfe]] (1576)
Ficheru:Monastery of El Escorial 12.jpg|Cenotafiu de Felipe II na [[Basílica d'El Escorial]], de [[Leone Leoni]] y [[Pompeo Leoni]] (1587)
Ficheru:El Expolio, por El Greco.jpg|''L'espoliu'', de d'[[El Greco]] (1590-1595)
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Nos países protestantes, el barrocu foi un arte burgués, d'iniciativa privada, con [[Pintura barroca de los Países Baxos|pintores holandeses]] como [[Rembrandt]], [[Johannes Vermeer]], [[Frans Hals]] o [[Ruysdael]], que trabayaben pal mercáu llibre.
 
N'Inglaterra, que la so peculiar situación sociu-política-relixosa yera un entemediu ente los dos alternatives de la dómina, va atopar el so públicu un pintor de la talla de d'[[Anton van Dyck]].
 
En Francia, anque dellos pintores, como los [[hermanos -y Nain]] o [[Georges de La Tour]], y escultores, como [[Pierre Puget]] o [[François Girardon]] pueden con facilidá inscribise dientro de los parámetros de lo barroco, la corriente dominante se adscribió a los cánones del clasicismu.
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<gallery mode=packed caption="Pintura clasicista">
Ficheru:Annibale Carracci 006.jpg|''Piedá'', de d'[[Annibale Carracci]] (1603)
Ficheru:Hipómenes y Atalanta (Reni).jpg|''Atalanta y Hipomenes'', de [[Guido Reni]] (1615-1625)
Ficheru:Nicolas Poussin 004.jpg|''Bacanal'', de [[Poussin]] (1634-1635)
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Ficheru:Asam-kirche 2.jpg|[[Asamkirche]] en Múnich, de los hermanos [[Egid Quirin Asam]] y [[Cosmas Damian Asam]] (1733-1746)
Ficheru:SantiagoCatedral!.jpg|[[Fachada del Obradoiro]] na [[Catedral de Santiago de Compostela]], de [[Fernando de Cases Novoa]] (1740)
Ficheru:Dosaigues porta.jpg|''[[Palaciu del Marqués de Dos Enagües]]'', de d'[[Ignacio Vergara]] y [[Hipólito Rovira]] (c. 1740)
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Ficheru:Transparente of Toledo Cathedral - full view 2.JPG|[[Tresparente de la catedral de Toledo]], de [[Narcisu Tomé]] (1729-1732)
Ficheru:Laoraciondelhuertomurcia.JPG|''La oración del güertu'', de [[Salzillo]] (1754)
Ficheru:Falconet-amourmenaçant.jpg|''Amour menaçant'', de d'[[Étienne-Maurice Falconet]] (1757)
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Ficheru:Joseph Mallord William Turner 024.jpg|''Muelle de Calais'', de [[Joseph Mallord William Turner|Turner]] (1803)
Ficheru:Chistinendenkmal Augustinerkirche.JPG|''Cenotafiu de María Cristina d'Austria'', [[Canova]] (1805)
Ficheru:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg|''Napoleón'', de d'[[Ingres]] (1806)
Ficheru:Caspar David Friedrich - Wanderer above the sea of fog.jpg|''El caminante sobre'l mar de borrina'', de [[Caspar David Friedrich|Friedrich]] (1815)
Ficheru:Lionmonumentlucerne.jpg|''Monumentu a los guardias suizos'', de [[Thorvaldsen]] (1818)
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Ficheru:Taxco Santa Prisca.jpg|[[Templu de Santa Prisca de Taxco]], Méxicu (1751-1758)
Ficheru:Quito-La Compania-01.jpg|[[Ilesia de la Compañía (Quito)|Ilesia de la Compañía]], Quito, Ecuador (1605-1765)
Ficheru:Profetas e Basílica de Congonhas.jpg|[[Basílica de Congonhas]], Brasil, coles figures de profetes de d'[[Antonio Francisco Lisboa]], «el Aleijadinho» (1796-1799)
Ficheru:Paoay Church Ilocos Norte.jpg|Ilesia de [[Paoay]], islla de [[Luzón]], Filipines (1694-1710)
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<gallery mode=packed caption="Arte ruso">
Ficheru:Andrey Rublev - Св. Троица - Google Art Project.jpg|''Trinidá del Antiguu Testamentu'', de d'[[Andréi Rubliov]] (1422-1428)
Ficheru:Dormition (Kremlin).JPG|[[Catedral de la Dormición (Moscú)]], unu de los edificios más antiguos del [[Kremlin]], inspirada na [[Catedral de l'Asunción (Vladímir)|Catedral de l'Asunción de Vladímir]] (1475-1479)
Ficheru:St Basils Cathedral-500px.jpg|[[Catedral de San Basilio]], de [[Postnik Yakovlev]]<ref>William Brumfeld, Landmarks of Russian Architecture: A Photographic Survey (Documenting the Image, Vol 5)(Amsterdam: Overseas Publishing Association, 1997), p. 95. Fonte citada en [[:en:Postink Yakovlev]].</ref> (construcción orixinal de 1555-1561, modificada en feches posteriores)
Llinia 434:
 
<gallery mode=packed caption="Arte turco">
Ficheru:Sehzade mosque Istanbul 2009 04 21.jpg|[[Mezquita Sehzade]] n'Istambul, de d'[[Acoricar Sinan]] (1543-1548)
Ficheru:NakkasOsmanIllustratedSiegeOfVienna.jpg|''[[Sitiu de Viena]]'', por [[Nakkas Osman]] (1588)
Ficheru:Blue Mosque.jpg|[[Mezquita Azul]] n'Istambul, de [[Sedefhar Mehmet Ağa]] (1609-1617)
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Les miniatures perses resalvaron la [[aniconismo nel islam|prohibición islámica de representar figures humanes]] en razón de la particular interpretación d'esi preceptu nel [[chiismu]],<ref>Jack Goody: ''Representations and contradictions: ambivalence towards images, theatre, fiction, relics and sexuality''. Londres: Blackwell Publishers, 1997. ISBN 0-631-20526-8.<br />Oleg Grabar: ''Postscriptum, the formation of islamic art''. Yale University, 1987. ISBN 0-300-03969-7.<br />Terry Allen: «Aniconism and figural representation in islamic art» en ''Five essays on islamic art'', Occidental (CA): Solipsist, 1988, ISBN 0-944940-00-5.<br />Gilbert Beaugé y Jean-François Clément: ''L'image dans le monde arabe''. París: CNRS Éditions, 1995. ISBN 2-271-05305-6.<br />Rudi Paret: ''Das islamische Bilderverbot und die Schia''. Erwin Gräf (ed.), Leiden: Festschrift Werner Caskel, 1968.<br />Fuentes citaes en [[:en:Aniconism in Islam]] de la Wikipedia n'inglés.</ref> y desenvolvieron un estilu particularmente refináu que se compartió, al traviés de los estrechos contactos col [[Asia Central]], col arte de la India. Caracterizar pol tratamientu esquisitu de los márxenes y l'usu convencional d'elementos d'interpretación poéticu-mística, como'l vinu (otra prohibición islámica) y los xardinos, que remembren el Paraísu.
 
Los centros de producción más importantes de d'[[alfombres perses]] fueron [[Tabriz]] (1500-1550), [[Kashan]] (1525-1650), [[Herāt]] (1525-1650) y [[Kermán]] (1600-1650).
 
<gallery mode=packed caption="Arte persa">
Llinia 456:
Ficheru:Shah Abbas and Wine Boy.jpg|''[[Abás el Grande]] con un paxe que-y ufierta vinu'', de [[Muhammad Qasim]] (1627)<ref>El testu que lu acompaña diz: «Oxalá la vida te conceda tou lo que los tos llabios deseyen de los tos amantes, del ríu y de la copa». H. Nahavandi, y Y. Bomati: ''Shah Abbas, empereur de Perse (1587-1629)'', páx.&nbsp;162. París: Perrin, 1998.</ref>
Ficheru:Naghshe Jahan Square Isfahan modified.jpg|[[Plaza de Naghsh-i Jahan]] de Isfahán
Ficheru:Sheikh-Lotf-Allah mosque wall and ceiling 2.jpg|Cúpula de la [[Mezquita Sheikh Lotf Allah]] de d'[[Isfahán]] (1615)
Ficheru:Tabriz blue mosque door.jpg|Puerta interior de la [[mezquita Azul de Tabriz]]
</gallery>
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<gallery mode=packed caption="Arte de la India">
Ficheru:Diwan-i-Khas-2.jpg|Pilar central del ''Diwan-i-Khas'' (sala d'audiencies privaes) del Fuerte de d'[[Akbar]] en [[Fatehpur Sikri]] (1569-1585)
Ficheru:India Meenakshi Temple.jpg|''[[Gopuram]]'' del [[templu Meenakshi Amman]] de [[Madurai]] (1559-1659)<ref>{{Enllaz rotu|1=[http://hinduism.about.co/od/temples/p/madurai_meenakshi_temple.htm ''Madurai and the Meenakshi Temples''.] |2=http://hinduism.about.co/od/temples/p/madurai_meenakshi_temple.htm |bot=InternetArchiveBot }} Fonte citada en [[:en:Meenakshi Amman Temple]] de la Wikipedia n'inglés </ref>
Ficheru:DodoMansur.jpg|''[[Dodo]]'', de d'[[Ustad Mansur]] (c. 1625)
Ficheru:Nurjahan.jpg|''Semeya idealizada de [[Nur Jahan]], esposa del emperador [[Jahangir]]'' (c. 1725-1750)
Ficheru:Nihâl Chand 001.jpg|''Krishna y Râdhâ nun pabellón'' (c. 1750)
Llinia 523:
Ficheru:Katsurarikyu01.jpg|Xardín de la [[Villa imperial de Katsura]] (1615)
Ficheru:Bodhidarma.jpg|Caligrafía y representación de [[Bodhidarma]], de [[Hakuin Ekaku]] (mediaos del sieglu&nbsp;XVIII)
Ficheru:Actors Nakamura Shichisaburô II and Sanogawa Ichimatsu, Toyonobu, 1740s, signed Meijôdô Ishikawa Shûha Toyonobu zu, MFA.jpg|''Los actores Nakamura Shichisaburô II y Sanogawa Ichimatsu'', de d'[[Ishikawa Toyonobu]] (c. 1740)
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Sacáu de «https://ast.wikipedia.org/wiki/Arte_de_la_Edá_Moderna»