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Diferencies ente revisiones de «Discu de vinilu»

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[[Ficheru:Schellackplatte 1908.jpg|miniatura|175px|Un productu multinacional: un dueto cantáu n'italianu, grabáu nos Estaos Xuníos en 1906 por Victor Talking Machine Company, manufacturáu en Hanover, Alemaña, en 1908 por The Gramophone Company, filial de Victor n'Inglaterra.]]
Pa 1925, tábase estandarizando la velocidá de los discos nun valor nominal de 78 RPM, sicasí, l'estándar variaría ente países que la so [[corriente alterna]] de la so alimentación eléctricollétrico fuera de 60 ciclos per segundu ([[Hercio|Hertz]]) y pal restu del mundu (50 Hz). La velocidá de 78 RPM en rexones con fontes de 60 Hz yera de 78.26 RPM, esta ye la velocidá d'un motor síncrono de 3,600 RPM amenorgáu por un engranaje de razón 46:1. N'otros países adoptó la velocidá de 77.92 RPM, esta ye la velocidá d'un motor síncrono de 3,000 RPM impulsáu por una fonte de 50 Hz y amenorgáu por un engranaje de razón 77:2.
 
=== Grabación acústica ===
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Pa partes con desvanecimiento instrumental, asitiar a la banda nuna plataforma móvil que s'averaría o alloñaría de la bocina según precisárase. {{citation needed|date=May 2014}}
 
=== Grabación eléctricallétrica ===
[[Ficheru:Gloria G.O. 13078b.jpg|miniatura|left|177px|Un discu grabáu electrónicamente por Carl Lindström AG, Alemaña, 1930.]]
 
Na primer metá de la década de 1920, inxenieros de [[Western Electric]] xuntu con inventores independientes como Orlando Marsh, desenvolvieron teunoloxía pa prindar soníu con un [[micrófonu]], amplificándolo con [[tubos de vacíu]], y darréu usando la señal amplificada pa mover un cabezal de grabación electromagnéticu. Les innovaciones de Western Electric dieron como resultáu una respuesta de frecuencia espandida y más uniforme lo que faía a la grabación sonar más natural, clara y llena. Soníos silenciosos o distantes que yeren imposibles de grabar col métodu vieyu habíense vueltu capturables. Lo único que llindaba al volume yera l'espaciamientu ente'l riegu y les llimitaciones del aparatu reproductor. Víctor y Columbia llicenciaron el nuevu sistema eléctricullétricu de Western Electric y empezaron a vender discos grabaos [[Eletricidá|eléctricamentellétricamente]] en 1925. La primer grabación de música clásica foi una improvisación de [[Frédéric Chopin|Chopin]] y Litanei de Shubert por [[Alfred Cortot]] para Víctor.<ref>Jacques Chailley - 40,000 Years of Music: Man in Search of Music - 1964 p. 144 "On March 21st, 1925, Alfred Cortot made for the Victor Gramophone Co., in Camden, New Jersey, the first classical recording to employ a new technique, thanks to which the gramophone was to play an important part in musical life: electric ..."</ref>
 
Un anunciu publicitariu de Wanamaker's (tienda departamental) nel diariu ''[[The New York Times]]'' ufierta discos «grabaos col procesu más recién de grabación eléctricallétrica de Víctor».<ref>Wanamaker (1926-01-16). Wanamaker's ad in ''The New York Times'', January 16, 1926, p. 16.</ref> A esti métodu reconocióse-y como un gran progresu; en 1930 un críticu de música del Times dixo:
<blockquote>… el tiempu llegó por que críticos musicales serios puedan tomar en cuenta les grandes presentaciones musicales reproducíes al traviés de discos. Sería estravagante dicir que los discos tuvieron ésitu na completa y esacta reproducción de tolos detalles de les presentaciones sinfóniques o orquestales [pero] l'artículu de güei ta tan avanzáu, en comparanza coles vieyes máquines, que ye difícil almitir que pertenecen a la mesma categoría. La grabación y reproducción eléctricallétrica combináronse pa caltener la vitalidá y color de los recitales por proxy.<ref>Pakenham, Compton (1930), "Recorded Music: A Wide Range". ''The New York Times',' February 23, 1930, p. 118</ref></blockquote>
 
[[Ficheru:78 rpm.jpg|miniatura|Ejemplo de discos congoleses de 78 RPM.]]
[[Ficheru:Gramophone Record Decelith II.jpg|miniatura|Un Decelith de 10 pulgaes en blancu pa grabáu. Un productu alemán introducíu en 1937, estos discu flexibles de plásticu fueron una alternativa europea a los discos ríxidos de laca.]]
 
La grabación eléctricallétrica precedía la reproducción eléctricallétrica en casa por causa de los altos costos del nuevu sistema. En 1925 la compañía Víctor introdució la Vitrola Ortofónica Víctor, un reproductor de discos diseñáu pa reproducir discos grabaos eléctricamentellétricamente, este yera parte d'una llinia de productos que tamién incluyíen electrolas eléctriquesllétriques. Los Ortofónicos acústicos teníen precios que variaben de $95 USD a $300 USD, dependiendo de la moblería, la Electrola más barata costaba $650 USD el mesmu aprecio qu'el d'un automóvil Ford nuevu nuna dómina onde los llabores clericales pagaben $20 USD a la selmana.
 
L'Ortofónicu tenía una bocina plegable esponencial interior, un diseñu sofisticáu basáu na igualación de impedancia y la teoría de la [[Caxa infinita|llinia de tresmisión]] y diseñáu p'apurrir una respuesta de frecuencia casi plana. La so primer demostración pública foi noticia de primera plana en ''The New York Times'' el cual reportó:
<blockquote>L'audiencia españó n'aplausos… [[John Philip Sousa]] [dixo]]: '[Caballeros] eso ye una banda. Esta ye la primer vegada qu'escuché música con daqué d'alma producida por una máquina mecánica parlante' … Esti nuevu preséu ye una fazaña matemática y física. Nun ye la resultancia d'innumberables esperimentos sinón del trabayu en papel antes de ser construyíu nel llaboratoriu … La nueva máquina tien un rangu de 100 a 5,000 [ciclos] o 5 octaves y media … Esanicióse'l tonu de fonógrafu' col nuevu procesu de reproducción y grabación.<ref>''The New York Times'' (1925-10-07). [http://select.nytimes.com/gst/abstract.html?res=F00D17FA3F5D13738DDDAE0894D8415B858EF1D3 "New Music Machine Thrills All Hearers At First Test Here".] Front page.</ref></blockquote>
 
La reproducción eléctricallétrica foi invadiendo los llares gradualmente. El motor de resorte foi reemplazáu por un motor eléctricullétricu. La vieya caxa de soníu cola so diafragma xuníu a una aguya foi reemplazada pola pastilla electromagnética que convertía les vibraciones de l'aguya nuna señal eléctricallétrica. El brazu de tonu agora sirvía pa tresportar un par de cables, non ondes de soníu, al gabinete. La bocina esponencial foi reemplazada con un amplificador y un altavoz.
 
La [[Gran Depresión|gran depresión]] de la década de 1930 casi destruyó la industria fonográfico. La compañía [[RCA]], quien traxo Víctor Talking Machine Company en 1929, introdució un [[tocadiscos]] llamáu Duo Jr. de baxu preciu diseñáu pa conectase a aparatos de radio.<ref>[http://www.musicinthemail.com/audiohistoryLP.html]</ref>
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World Records, fabricante de discos, intentó estender el tiempu de reproducción al reproducir discos a una velocidá liniar constante, controlada pol mecanismu gobernador patentáu de Noel Pemberton Billing.<ref>{{cita llibru|añu=1992|títulu=World Records, Vocalion "W" Fetherflex and Penny Phono Recordings: A listing|editorial=The Authors|allugamientu=Spalding, Lincolnshire|autor=Frank Andrews, Arthur Badrock, Edward S. Walker}}</ref> Mientres la reproducción del discu progresaba del esterior al interior d'este, la velocidá rotacional amontaba. Este ye un métodu similar al usáu na actualidá polos [[Discu compactu|CD]] y la versión de velocidá liniar constante del [[Laser Disc|Philips Laser Disc]].
 
En 1925 escoyóse la velocidá de 78.26 RPM como estándar de resultes de la introducción del tocadiscos impulsáu eléctricamentellétricamente por un motor síncrono. Esti motor corría a 3,600 RPM y al usar una proporción d'engranes de 46:1 producíense 78.26 RPM. En partes del mundu onde s'usa la corriente de 50 Hz usábase la velocidá 77.92 RPM (3,000 RPM con engranes de 77:2) la cual ye la mesma velocidá a la cual un discu estroboscópico de 77 llinies caltendríase «inmóvil» so lluz de 50 Hz (92 llinies pa 60 Hz). Dempués de la Segunda Guerra Mundial, a estos discos conocíase-yos retroactivamente como 78s pa estremalos de los nuevos formatos. Antes d'esto llamábase-yos a cencielles discos.
 
[[Ficheru:45rpminsert.jpg|miniatura|La competencia ente RCA y Columbia estender al equipu. Dellos tocadiscos incluyíen estos adaptadores pero otres precisaben de insertos como esti p'afaese los discos de 45 RPM de RCA que teníen un buecu central más grande.<ref name="spindle">[http://arcmusic.wordpress.com/2008/03/20/the-45-adaptor/ The 45 Adaptor] from arcmusic.wordpress.com</ref> L'amosáu ye un diseñu popular usáu per munchos años.]]
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L'efeutu de pulgu de naranxa ye causáu pol usu de moldes foliaos. Esto significa qu'en cuenta de tener un termináu llisu, la superficie del discu tien una apariencia similar a la d'un pulgu de naranxa. Esto amestaba ruiu al discu especialmente nes frecuencies baxes. Cola masterización direuta al metal (DMM poles sos sigles n'inglés), el discu master ye cortáu nun discu con una cubierta de cobre, que tamién puede tener el mesmu efeutu en cantidaes menores. Como esti efeutu xenerar nel discu master en cuenta de nel grabáu de discu, nun hai distorsión física nel riegu.
 
Los discos master orixinales son creaos con un cortáu de [[tornu]]: un tornu ye usáu pa faer el microsurco nun discu d'aluminiu cubierto con laca de nitro-celulosa, que ye chapada eléctricamentellétricamente con níquel, el [[níquel]] ye dixebráu de la laca destruyendo la impresión de la laca. La impresión negativa del níquel ye conocida como discu master; este tien una protrusión en llugar del riegu. El discu master ye chapáu con níquel nuevamente llabra formar un discu madre. Pueden formase dellos discos madre a partir d'un discu master primero que esti deteriórese. Se chapa eléctricamentellétricamente a los discos madre pa producir más discos con una impresión negativa que se llamen estampadores. Un solu discu madre puede crear dellos estampadores antes de deteriorase. El estampadores son usaos pa moldiar el discu final.<ref>[http://www.madehow.com/Volume-5/LP-Record.html How LP record is made] from madehow.com</ref> D'esta manera pueden producise dellos millones de discos dende un solu discu orixinal de laca. Cuando solo precísase una pequeña cantidá de discos, pueden usase los discos productu del primer chapáu de níquel como estampadores. La producción por esti últimu métodu (llamáu «procesu d'un pasu») ta llindada a unos cientos de discos cola posibilidá de más si l'estampador aguanta y la calidá del vinilu ye alta.
 
Como en cualquier procesu de [[copiáu]] [[análogu]], cada xeneración ye, hasta ciertu puntu, inferior y con más ruiu que la xeneración anterior polo qu'hai cierta perdida na transición de master a madre, de madre a estampador y d'estampador a discu.
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=== Respuesta de frecuencia y ruiu ===
En 1925 estendióse'l rangu de respuesta de frecuencia cola introducción de la grabación eléctricallétrica, la grabación acústica daba un rangu de 168 a 2,000 Hz por 2.5 octaves y l'eléctricallétrica espandir a un rangu de 100 a 5,000 Hz. Los primeros discos grabaos electrónicamente usaben el fonógrafu de bocina esponencial pa la so reproducción.
 
Los LPs [[Cuadrafónicu|CD-4]] contienen dos sub-portadores, unu'l llau esquierdu del muriu y otru nel llau derechu. Estos sub-portadores usen FM-PM-SSBFM (frecuencia modulada-fase modulada-frecuencia modulada de banda d'un solu llau) y tienen señales de frecuencies que s'estienden hasta los 45,000 Hz. Los sub-portadores de CD-4 podíen ser reproducíos con cualquier tipu d'aguya namás que el cartuchu tuviera respuesta de frecuencia de CD-4.L'aguya encamentada pa los discos CD-4 al igual que pa los discos estéreo yera una de contautu de llinia o tipu Shibata.
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==== Historia de la Ecualización ====
En 1926, Joseph P. Maxwell y Henry C. Harrison de Bell Telephone Laboratories revelaron que'l patrón de grabación del cortador de discu magnéticu de Western Electric usaba la velocidá constante. Esto significaba que según aumentaba la frecuencia nos agudos, l'amplitú de grabación menguaba. De manera inversa, según menguaba la frecuencia nos soníos graves, l'amplitú de grabación aumentaba. Poro, yera necesariu atenuar les frecuencies graves per debaxo de los 250 Hz na señal amplificada de micrófonu tresportada al cabezal grabador. En casu de nun faelo, la modulación de los baxos volvíase escesiva y apaecía el sobre cortáu cola siguiente llinia del riegu. Al reproducise eléctricamentellétricamente con una pastilla magnética, volvíase necesariu tener una respuesta nidia na zona de los baxos y un aumentu complementariu na amplitú de los baxos. En 1934 G. H. Miller reportó que cuando s'usaba esti aumentu na amplitú de los baxos, el soníu volvíase más realista y munchos de los preseos musicales podíen ser apreciaos ye la so forma verdadera.
 
West en 1930 y P. G. A. H. Voigt en 1940 demostraron que los micrófonos condensadores estilo Wente contribuyíen a un pre-énfasis de 4 a 6 dB na cadena de grabáu. Esto significaba que les carauterístiques de grabación de compañíes llicenciaes de [[Western Electric]] como [[Columbia Records]] y [[Victor Talking Machine Company]] teníen una amplitú más alta na rexón de gama media. Esto compensaba pola simplicidá de les primeres pastillas magnétiques con respuesta de frecuencia y gama media deficientes. Como resultancia, esta práutica foi l'orixe empíricu del usu del pre-énfasis penriba de los 1,000 Hz en discos de 78 y 33 ⅓ RPM.
 
Evidencia de la lliteratura técnica pionera sobre la grabación eléctricallétrica suxure que nun foi hasta ente 1942 y 1949 que s'empecipió'l trabayu pa estandarizar les carauterístiques de grabáu dientro de la industria. Hasta agora, la teunoloxía de grabación eléctricallétrica de compañía a compañía yera considerada un arte propietario que pertenecía dende 1925 a Western Electric y el so métodu llicenciáu usáu por Columbia y Victor. Por casu, lo que fixo Brunswick-Balke-Collender (Brunswick Corporation) foi distintu a les práutiques de Victor.
 
Los radiodifusores teníen que batallar cola constante adaptación ente les variantes de discos de distintes fontes como: grabaciones caseres disponibles pal públicu, grabaciones europees, trescripciones de corte llateral trescripciones de corte vertical. L'Asociación Nacional de Radiodifusores (NAB poles sos sigles n'inglés) empezó los sos esfuercios pa consiguir una estandarización en 1942. La NAB publicó los primeros estándares de grabación en 1949 pa los discos cortaos lateralmente y verticalmente, principalmente trescripciones. Dellos productores de discos de 78 RPM al igual que productores de LPs empezaron a producir discos siguiendo los estándares de la NAB.
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La curva de la corte llateral de la NAB yera bien similar a la curva ortoacústica de la Compañía Nacional de Radiodifusores (NBC poles sos sigles n'inglés) qu'evolucionó dende la década de los 30s. Aprendióse empíricamente, ensin ayuda de nenguna fórmula, qu'as frecuencies baxes del espectru d'audiu menores a 100 Hz podíen ser aumentaes pa esaniciar los ruios y runfíos producíos pol tocadiscos. De manera similar, les frecuencies enriba de los 1,000 Hz podíen ser aumentaes por 16 dB a 10,000 Hz por que sobrevivieren los soníos sibilantes de la fala al igual que los preseos musicales agudos al nivel de ruiu producíu pol [[acetatu de celulosa]], [[laca]]/[[aluminiu]] y el vinilu de los discos. Cuando se reproducía los discu usando una curva complementaria inversa, la proporción ente señal y ruiu yera ameyorada y el soníu yera más realista.
 
Cuando se llanzó'l LP de Columbia en xunu de 1948, los desarrolladores publicaron la información técnica sobre'l LP de microsurco de 33 ⅓ RPM. Columbia reveló una carauterística del grabáu que demostraba cierta semeyanza cola curva de la NAB nes frecuencies altes pero tenía más pre-énfasis debaxo de los 200 Hz. El autores revelaron les carauterístiques de la rede eléctricallétrica de la curva del LP de Columbia. Esta foi la primer curva basada en fórmules.
 
En 1951, tres el final de la Segunda Guerra Mundial, empecipióse la popularidá de l'alta fidelidá (Hi-Fi), la Sociedá de la Inxeniería del Audiu (Aes poles sos sigles n'inglés) desenvuelvo una curva de reproducción estándar. Esta foi diseñada pa ser usada por fabricantes d'amplificadores Hi-FI. Si los discos yeren diseñaos pa sonar afechiscamente n'amplificadores Hi-Fi usando la curva de la AES, esto cumpliría colos oxetivos de la estandarización. Esta curva foi definida poles constantes temporales de los filtros d'audiu y tenía un cambéu de los baxos de 400 Hz y una atenuación de 10,000 Hz de -12 dB.
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Los discos producíos acústicamente usando bocines en cuenta de micrófonu tienen un tonu distante y buecu. Dalgunes de les voces y preseos grabábense meyor qu'otros; [[Enrico Caruso]], un famosu tenor foi unu de los artistes de la era acústica que la so voz complementar afechiscamente coles bocines de grabáu. Solíase faer la entruga «¿Caruso fixo al fonógrafu o'l fonógrafu fixo a Caruso?»
 
Los soníos delicaos y los soníos harmónicos yeren perdíos na so mayoría porque se precisaba de muncha enerxía pa faer cimblar la diafragma de la bocina de grabáu y el mecanismu cortador. Les llimitaciones del sistema acústicu proveníen de les resonancies mecániques nel sistema de reproducción y nel de grabáu. Delles fotografíes de sesiones de grabáu acústiques amuesen cómo s'envolubraben les bocines con cinta pa evitar estes resonancies. Anque se reproduzan con un sistema eléctricullétricu modernu, ye perceptible que'l discu grabar por mediu d'una bocina a pesar de tener un amenorgamientu na distorsión gracies al sistema modernu.
 
La grabación eléctricallétrica foi desenvuelta na mesma dómina na que la radio taba volviéndose popular (1925) polo qu'esta se benefició de los micrófonos y amplificadores usaos n'estaciones de radio. Les primeres grabaciones eléctriquesllétriques yeren similares tonalmente a les grabaciones acústiques a escepción de que les nueves prindaben frecuencies más altes y baxes al igual que soníos más delicaos y harmónicos. El micrófonu de carbonu de doble botón con diafragma espurríu foi una gran meyora. Alternativamente esistía los micrófonu estilu Wente de Western Electric que tenía un rangu mediu brillante y yera propensu a sobrecargarse de soníos sibilantes na fala, pero yera más precisu na reproducción que los micrófonos de carbonu.
 
Nun yera inusual reproducir discos grabaos eléctricamentellétricamente en fonógrafos acústicos. El fonógrafu Victor Orthophonic yera un exemplu d'onde s'esperaba esti tipu de reproducción. Nel Orthophonic, que benefició a la investigación telefónica, el cabezal mecánicu foi rediseñáu con menor resonancia que'l tipu tradicional. Tamién se construyó una bocina dientro del gabinete p'apurrir una meyor impedancia col aire. Como resultancia, la reproducción del Orthophonic sonaba como si proviniera d'un radiu.
 
Eventualmente, cual volvióse más común la reproducción de discos grabaos eléctricamentellétricamente n'equipos eléctricosllétricos, el tonu polo xeneral yera similar al escucháu na radio d'aquella dómina. Les pastillas magnétiques volviéronse más comunes y teníen un diseñu ameyoráu conforme avanzaba'l tiempu, esto faía posible l'amenorgamientu de resonancies espurias. Les pastillas de cristal fueron introducíes como alternatives de baxu costo. El micrófonu dinámicu o de bocina móvil foi introducíu alredor de 1930 y el micrófonu de velocidá o de llistón en 1932. Dambos tipos de micrófonos d'alta calidá volviéronse bien comunes en filmes, radio, grabaciones y aplicaciones d'usu públicu.
 
Col tiempu ameyoraron los niveles de fidelidá, dinámicos y de ruiu que yá yera difícil estremar ente una presentación en direuto y una grabación. Esto yera particularmente verdaderu dempués de la invención de la pastilla magnética de reluctancia variable por General Electric en 1940, cuando les cortes d'alta calidá yeren reproducíos en sistemes d'audiu diseñaos afechiscamente. Los radios/fonógrafos Capehart d'esa era con altavoces electrodinámicos d'ampliu diámetru, anque non ideales, demostraron esto efectivamente con grabaciones caseres» disponibles en tiendes de música pal públicu.
Llinia 398:
El nuevu sistema inventáu de micrófonu dinámicu o bocina móvil yera parte del sistema de rangu ampliu. Este tenía una respuesta d'audiu más «plana» que los micrófonos de condensador del estilu Wente y nun precisaba de pieces electróniques instalaes na cápsula. Les señales tresmitíes al cabezal cortador yeren pre-enfatizadas nes frecuencies agudes pa desfacer del ruiu na reproducción. Les cortes nel riegu nel planu vertical yeren usaos en cuenta de les cortes llaterales. La principal ventaya yera que cabíen más llinies de riegu per pulgada del radiu del discu lo que resultaba nuna reproducción más llarga. Adicionalmente, el problema del riegu internu, que plagaba les cortes llaterales, podía ser evitáu col sistema de cortes verticales. Masters de cera fueron fechos al faer fluyir cera caliente sobre un discu caliente de metal polo que s'evitaben les irregularidaes microscópiques de los bloques de molde de cera y la necesidá del esplanáu y apolazáu.
 
Les grabaciones de vinilu fueron feches con estampadores de cortes master que fueren chapados eléctricamentellétricamente al vaciu con un chiscáu d'oru. La respuesta del audiu yera de 8,000 Hz y depués de 13,000 Hz usando pastillas llixeres con aguyes enjoyadas. El amplificadores y cortadores qu'usaben retroalimentación (feedback) negativa fueron usaos p'ameyorar el rangu de frecuencies cortaes y amenorgando los niveles de distorsión. Los productores de trescripciones de radio como World Broadcasting System y Associated Music Publishers (AMP) fueron los llicenciaos dominantes del Sistema de rangu ampliu de Western Electric y, a finales de la década de los 30, fueron responsables de dos tercios del total de trescripciones de radio. Estes grabaciones usaben un cambéu de baxos de 300 Hz y una atenuación de 10,000 Hz de -8.5 dB.
 
Muncha de la teunoloxía del LP llanzada exitosamente por Columbia en 1948 aniciar a partir de les práutiques de trescripción de radio. L'usu de grabaciones de vinilu aumentó la llongura de la programación y ameyoró, polo xeneral, la calidá del audiu.
Llinia 406:
==== Pasos evolutivos ====
La teunoloxía pa faer discos tamién se desenvolvió y espolletó. Hubo diez paso evolutivos mayores qu'ameyoraron la producción del LP y la calidá nun periodu de 40 años.
# Les trescripciones eléctriquesllétriques de los discos de 78 RPM fueron usaes como fontes pa los LP master cortaos de laca/aluminio. Esto foi primero que se va usar la [[cinta magnética]] pa la masterización. L'espaciamientu del riegu por tonu variable ayudó al desenvolvimientu de meyores niveles dinámicos de grabáu. L'aguya caliente ameyoró'l cortáu de les frecuencies altes. El chiscáu d'oru al vaciu empezóse a usar más frecuentemente pa faer matrices d'alta calidá a partir de les cortes pal estampáu de los discos de vinilu.
# En Bretaña, Decca utilizó micrófonos de condensador de rangu ampliu d'alta calidá pal sistema de Grabáu de Rangu de Frecuencia Completa (FFRR poles sos sigles n'inglés) en 1949. La masterización con cera foi usada pa los LPs de Decca/London. Esto creó interés nos Estaos Xuníos y sirvió p'alzar les mires del veceru sobre la calidá de los discos microsurco.
# El grabáu de cinta con micrófonos de condensador volvióse un métodu frecuentemente usáu como estándar d'operación al masterizar cortes de laca/aluminio. Esto ameyoró la captura de soníu d'alta calidá y fixo posible la edición de la cinta. Colos años surdieron variantes nos tipos de grabadores de cinta usaos como l'anchu y el númberu de pistes usaes, incluyendo la teunoloxía de cinta magnética de 35 mm.
Llinia 426:
* Un estampáu fora de centru puede aplicar una modulación de 0.56 Hz na reproducción, esto afecta'l tonu por cuenta de la modulación de la velocidá a la que pasa'l riegu so l'aguya. L'efeutu vuélvese gradualmente más agudu durante la reproducción conforme avérase l'aguya al centru del discu. Esto tamién afecta la tonalidá porque l'aguya ye emburriada contra un muriu del riegu y n'otros momentos contra l'otru muriu lo que fai camudar la respuesta de frecuencia de cada canal. A esti problema llámase-y comúnmente «wow» anque'l tocadiscos y problemes del motor pueden causar este mesmu efeutu.
* La fuercia rastreador de l'aguya nun ye siempres la mesma dende'l principiu a la fin del riegu. El balance estéreo puede bazcuyar conforme avanza la reproducción.
* Interferencia eléctricallétrica esterna puede ser amplificada pol cartuchu magnéticu. Los [[rectificador controláu de siliciu|rectificadores controlaos de siliciu]] domésticos que comparten llinies de corriente alterna pueden amestar ruiu a la reproducción de la mesma manera que los electrónicos ruinamente blindaos y los tresmisores de radio fuertes.
* Los soníos fuertes ambientales tamién pueden tresmitise mecánicamente dende les vibraciones del tocadiscos a l'aguya. Les pisaes fuertes nel suelu pueden causar que la aguyeretia rebote y sálase del riegu.
* Ye posible que l'aguya salse te delles llinies del riegu cuando s'asitia l'aguya nel riegu si ye qu'hai un enclín na llinia d'entrada del riegu.
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