Diferencies ente revisiones de «Marcel Duchamp»

En [[1904]], [[Montmartre]] llevaba más de cincuenta año allugando a la comunidá artística de [[París]]. Marcel presentar al exame de la ''École deas Beaux-Arts'', que suspendió. Matricular nuna escuela privada, la l'[[Académie Julian]], qu'abandonó pocu dempués pola vida nos cafés del barriu, onde, como yera habitual nesi momentu, llevaba un cuadiernu nel que dibuxaba escenes de la vida cotidiana. Tres el so serviciu militar n'[[Eu (Sena Marítimu)|Eu]], cerca de Rouen, volvió a París en 1906. Por aquel tiempu realizó [[Dibuxu humorísticu|dibuxos humorísticos]], una actividá que gociaba de prestíu na dómina. En 1907 escoyéronse cinco de los sos dibuxos nel primera Salon deas Artistes Humoristes. En 1908 escoyéronse, anguaño sumíes, pal [[Salón d'Automne]], una importante esposición añal. Marcel pintó mientres los años siguientes con un estilu [[fovismo|fauvista]], del que [[Matisse]] yera l'abanderáu. Anque Duchamp, munches vegaes contradictoriu nes sos afirmaciones, n'ocasiones refugó la influencia de [[Cézanne]], n'otres reconoció permanecer una llarga temporada sol so influxu, sol que probablemente pintaría ''Semeya del padre del artista'', una semeya psicolóxica del so padre. Pintó más semeyes por aquel tiempu, incluyendo unu del so amigu'l doctor Dumochel nel qu'esaxeró delles traces físiques. A esti respectu, Duchamp comentó que foi un primer intentu de dotar d'humor a la so obra.{{harvnp|Tomkins|1996|p=53}} En 1910 pintó ''La partida d'axedrez'', na qu'apaecíen los sos dos hermanos xugando al axedrez nun xardín coles sos muyeres abstraídas nes sos cavilgadures. Al esponer esti cuadru al pie de otros cuatro nel Salón d'Automne pasó a ser ''societaire'', lo que supónía'l derechu a esponer ensin ser esamináu primeramente por un xuráu.

Yera un tiempu de revoluciones artístiques: el [[colax]] de Picasso y Braque, el [[futurismu]], les obres de d'[[Alfred Jarry]], la poesía de d'[[Apollinaire]] y l'arte astracto de [[Vasily Kandinsky]], [[Robert Delaunay]] y [[Piet Mondrian]] abríen al arte moderno. A partir de 1911 Duchamp empezó a anovar más seriamente. Según Tomkins, el cuadru que marca l'entamu d'esta etapa ye ''[[Sonata (cuadru)|Sonata]]''.{{harvnp|Tomkins|1996|p=57}} Na pintura, inspirada nel cubismu del so hermanu [[Jacques Villon]], apaecen los sos trés hermanes interpretando una pieza musical y la so madre, ayena. N'esperimentando con "un [[fovismo]] que nun se basaba namái en distorsión"{{harvnp|Tomkins|1996|p=57}} en ''[[La carba]]'', pintó ''[[Yvonne y Magdaleine espeñicaes]]'' y ''[[Semeya (Dulcinea)]]'', nos que xuega coles temes del movimientu y la transición, temes mayores na obra de Duchamp. Nésta dómina tuvo una relación con Jeanne Ferruche, según Gough-Cooper y Caumont la modelu de ''[[La carba]]'', cola que tuvo una fía, anque Duchamp nun lo sabría hasta muncho más alantre.{{harvnp|Tomkins|1996|p=60}}

[[Archivu:Female nude motion study by Eadweard Muybridge (2).jpg|thumb|250px|Anque hai ciertes semeyances ente dambos ''Desnudos'' Duchamp aseguró nun recordar ver esti ''Desnudu baxando una escalera'' de d'[[Eadweard Muybridge]].{{harvnp|Tomkins|1996|p=90}}]]

[[Archivu:Marey - birds.jpg|250px|thumb|Sicasí, sí reconoció la influencia de les fotografíes de d'[[Étienne-Jules Marey]], que trataben de prindar el movimientu por aciu fotografíes repitíes, como estes.{{harvnp|Tomkins|1996|p=90}}]]

Sicasí, la esposición de la ''Section d'Or'', la esposición cubista más importante celebrada antes de la guerra,{{harvnp|Tomkins|1996|p=117}} tresmanó los sos planes por completu. De Duchamp espunxéronse seis obres, ente elles ''Desnudu baxando una escalera. Nᵘ2''. Les pintures muniquesas nun s'esibieron, pos les consideraba meros estudios. La so obra tuvo poca repercusión polo xeneral, pero recibió aponderamientos de [[Guillaume Apollinaire]], que de xuru-y punxo atención por causa de la so amistá mutua con Picabia, y, lo que resultó más importante, atraxo vivamente l'interés de d'[[Arthur B. Davies]], [[Walter Pach]] y [[Walt Kuhn]], que teníen proxectáu entamar la Esposición Internacional d'Arte Moderno que pasaría a la hestoria col nome de ''the [[Armory Show]]''.

Naquella dómina convertir nel centru d'atracción del grupu de Arensberg pol so inxeniu. Bebía abondo, en pallabres de d'[[Albert Gleizes]], y según Gabrielle Picabia, «toles sos alumnes cayíen nos sos brazos», pos «adquiriera bastante esperiencia y sabía como portase en cualquier situación». Nel so círculu íntimu atopábense Picabia, el fotógrafu [[Man Ray]] y [[Henri-Pierre Roché]], colos que compartiría una llarga amistá. Per otra parte, nesta dómina Duchamp xugaba toles nueches al axedrez en casa de Arensberg, que formara parte del equipu de Harvard.{{harvnp|Tomkins|1996|p=186}}

Amás d'en el círculu de Arensberg, Duchamp movíase tamién nel de d'[[Alfred Stieglitz]], qu'editaba la revista [[291 (revista)|291]], onde Duchamp collaboró escribiendo poesía astracta en francés. Tamién trató a [[Beatrice Wood]]. La moza, de 22 años, dixo nel so alcuentru que-y paecía que l'arte moderno podía faelo cualesquier, a lo que Duchamp contestó que por qué nun lo intentaba. Cuando Wood amosó-y el so dibuxu, Duchamp díxo-y qu'intentaría qu'el so amigu [[Allen Norton]] publicar en ''[[Rogue (revista d'arte)|Rogue]]'' y ufiertó-y pintar nel so estudiu. Wood escribió d'esta dómina Salvu pol actu físicu, yéramos amigos».{{harvnp|Tomkins|1996|p=186}} Más palantre Wood namorar de Roché, quien escribió una obra, ''[[Victor (novela)|Victor]]'', que dexó inacabada y que según Tomkins ta inspirada nesti triángulu amorosu. Sicasí, según el so propiu testimoniu, nun se chó con él hasta 1917.{{harvnp|Tomkins|1996|p=219}}

Según escribió a Crotti, a Duchamp Buenos Aires paeció-y bien machista, pos la sociedá porteña nun aceptaba a les muyeres soles. Amás, escribió a Ettie Stettheimer «Buenos Aires nun esiste. Nun ye más qu'una gran población provinciana con xente bien rico ensin plizca de gustu que tou lo merca n'Europa». Pero coles mesmes gustába-y, pos siguía «Toi bien contentu d'afayar esta vida tan distinta... na qu'atopo prestar nel trabayu». Mercó un vidriu y empezó a trabayar n'efectosefeutos que quería treslladar al ''Gran Vidriu''.{{harvnp|Tomkins|1996|p=235}} Tamién trató d'entamar una esposición cubista pa introducir a los porteños nel arte moderno, pa lo que pidió ayuda al so amigu [[Henri-Martin Barzun]] de París, que-y debía traer trenta cuadro cubistes, poemes de [[Mallarmé]] y revistes de vanguardia. Barzun nun collaboró y l'esposición nun espolletó.

En 1919 embarcar nel ''Highland Pride'' con camín de Southampton. Pasó un mes en Londres, tres lo que visitó la casa paterna de Rouen, y dellí foi a París. Atopó París pocu camudáu, magar la guerra. Los círculos artísticos nuevos gravitaban alredor de d'[[Apollinaire]], que fuera llicenciáu del exércitu con una grave mancada na cabeza qu'acabó per matar -y antes del armisticiu. Duchamp nun espunxo nada nel ''Salon d'Automme'' de 1919, pero esmolecer de que s'espunxeren diecinueve trabajo de Raymond, el so hermanu muertu. Foi nesta dómina cuando supo de la esistencia de la so fía, que taba siendo criada pola so madre, Jeanne Ferruche, y Henry Mayer, un financieru. nun volvería ver la en más de cuarenta años.

En xunu de 1920 visitó París. Ellí atopó al grupu dadaísta, encabezáu por Tzara, Picabia y [[André Breton|Breton]] y qu'incluyía tamién a [[Jacques Rigaut]], [[Louis Aragon]], [[Paul Éluard]], [[Gala Éluard Dalí|Gala]], [[Theodore Fraenkel]] y [[Philippe Soupault]]. Duchamp allegó a dellos actos, pero escribió a Ettie Stettheimer que «de llueñe toos estos movimientos apaecen realzaos por un curiosu del qu'escarecen a curtia distancia».{{harvnp|Tomkins|1996|p=262}} Nesta visita realizó un curtiumetraxe al pie de Man Ray que xugaba con efectosefeutos ópticos y creó un ''ready-made'': ''[[La trifulca de Austerlitz]]'' (''La bagarre d'Austerlitz'').<ref>{{cita web |url=http://www.toutfait.com/unmaking_the_museum/Brawl%20at%20Austerlitz.html |títulu= ''La trifulca de Austerlitz''|fechaacceso=26 de xunu de 2009}}</ref> La visita foi curtia, pos a principios de 1921 embarcóse de vuelta a Nueva York. Cuando-y preguntar por qué prefería vivir en Nueva York, cuando munchos artistes estauxunidenses taba colándose a París, Duchamp respondió que los neoyorquinos taben más dispuestos a dexalo en paz.{{harvnp|Tomkins|1996|p=268}}

En 1924 participó na película de venti minutos de [[René Clair]] y Picabia ''[[Entr'acte]]'', que se proyeutó nuna representación del ballet ''[[Relâche]]''. Duchamp apaez nuna escena xugando al axedrez con Man Ray hasta qu'un remexu d'agua ataya la partida.<ref>{{cita web |url=https://www.youtube.com/watch?v=mpr8mXcX80Q |títulu=Entr'acte|fechaacceso=26 de xunu de 2009 }}</ref> Más tarde participó en ''[[Cinésketch]]'', na que representó'l papel de d'[[Adán]], práuticamente desnudu sacante una fueya de parra y una barba postiza xunto a [[Bronja Perlmutter]], que representó'l papel d'Eva.{{harvnp|Tomkins|1996|p=296}} A finales de 1925 invirtió parte del so heriedu —los sos padres morrieron a principios d'esi añu— nuna película, ''[[Anémic Cinéma]]'', con calambures de Rrose Sélavy que xiraben sobre unos discos.<ref>{{cita web |url=http://www.youtube.com/watch?v=upvYAAh8RuU |títulu= ''Anémic Cinéma'' en YouTube|fechaacceso=26 de xunu de 2009 |autor= M. Duchamp}}</ref>