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Diferencies ente revisiones de «Acorde»

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Llinia 538:
:::: C - C - G - G - Am - Am - F - F.
 
Usando un baxu que nun pertenez a la secuencia harmónica del acorde consígense dellos efeutos interesantes. Por casu, un acorde de Solm7/<sub>''do''</sub> (Gm7/C) equival a un acorde de Do11 (C11) al que s'esanició la tercera y que polo tanto presenta l'ambigüedá de nun ser nin mayor nin menor. A falta de referencies, podemos percibilo como ambiguu, y coles referencies fayadices en dalgunu o dalgunos de los acordes circundantes o na melodía, podemos percibilo como mayor o como menor, colo cual consíguese un efectuefeutu similar al del Do11 o Dom11 pero con una nota menos, de la que son posibles efeutos como'l de que la melodía lleve les riendes de la modalidá mayor o menor del acorde. De la mesma, un acorde de ''el mio''{{música|bemol}}Maj7/<sub>''do''</sub> (Y{{música|bemol}}Maj7/C) equival a un acorde de ''do13'' (C13) cola tercera y la quinta esaniciaes. Otru efectuefeutu posible col baxu alteriáu ye'l de consiguir por aciu el baxu una llinia melódica independiente de la progresión harmónica.
 
== Acordes equivalentes ==
Llinia 587:
* El <o>[[timbre musical|timbre]]</o> de les distintes notes d'un acorde inflúi na nuesa percepción del mesmu. Por ello, nun nos suena igual un acorde formáu por dellos preseos qu'otru por unu solu.<ref>Joaquín Zamacois. ''Tratáu d'harmonía, llibru III''. 7.ª edición. 1990. ISBN 84-335-7850-2. Ap. 409. Págs. 322-323.</ref> Per otra parte, les disonancies irregulares pueden escribise con muncho menor precuru cuando se producen ente la melodía protagonista y una de les partes constitutives del [[música d'acompañamientu|acompañamientu]], por cuenta de que, de resultes de la distinta categoría de dambos, estos percíbense de manera independiente, independencia muncho más destacada si los timbres son distintos y qu'algama el so máximu cuando la melodía cuerre al cargu de la voz humana, tien un testu y l'acompañamientu ye instrumental. [[Françoise Auguste Gevaert|Gevaert]] comenta los casos d'esta índole coles siguientes palabres:<ref>Joaquín Zamacois. ''Tratáu d'harmonía, llibru III''. 7.ª edición. 1990. ISBN 84-335-7850-2. Ap. 450. Págs. 349-350.</ref>
 
{{cita|El so efectuefeutu ye particularmente intensu cuando s'oi l'ataque simultáneu de la [[sofitamientu]] na parte vocal y de la nota real na parte aguda del acompañamientu. Esti choque bastante axatáu, que munchos compositores nuevos y acompañantes fréngoles esfórciense, equivocadamente, n'evitar, practicar con toa naturalidá [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]], l'oldéu de la melodía idealmente nidia.}}
 
* L'efectuefeutu d'un mesmu intervalu disonante (una segunda, una séptima, etc.) nun ye igual en tolos <o>rexistros</o> o [[tesitura]]s. Al executar acordes disonantes al pianu, por casu, va reparase que nun rexistru grave l'amplitú de la vibración de les cuerdes va dar llugar a ciertu tracamundiu ente los soníos, de forma que la disonancia nun se percibe clara; paez más un soníu gruesu que dos soníos distintos. Nun rexistru central, los soníos acusar con tola so personalidá, y la disonancia percíbese neta y categórica. Nun rexistru agudu, de nuevu percíbese menos y esmuzse con muncha mayor facilidá. Eaglefield Hull escribe, en ''L'harmonía moderna'':<ref>Joaquín Zamacois. ''Tratáu d'harmonía, llibru III''. 7.ª edición. 1990. ISBN 84-335-7850-2. Ap. 620. Págs. 498-499.</ref>
 
{{cita|Nun se piensa abondo na parte tan importante que xuega n'Harmonía'l grau d'elevación del soníu. Munchos de los más bellos acordes independientes son posibles namá según la rexón sonora onde hayan d'atopase y na cual ye-yos fácil evaporarse.}}
 
* La diferencia de <o>intensidá</o> y <o>volume</o> de les notes del intervalu tamién determina la calidá de la disonancia. El <o>matiz</o> ye otru aspeutu a considerar: nun se percibe igual una disonancia en [[pianissimo]] qu'en [[fortissimo]].<ref>Joaquín Zamacois. ''Tratáu d'harmonía, llibru III''. 7.ª edición. 1990. ISBN 84-335-7850-2. Ap. 621. Pág. 499.</ref>
* Un factor adicional a considerar ye'l <o>redolada musical</o>. Al igual que, por un efectuefeutu ópticu, nun vemos igual el blancu sobre negru que'l blancu sobre gris, por un efectuefeutu auditivu, tampoco oyemos igual una disonancia arrodiada de consonancies qu'una disonancia arrodiada de disonancies. Una combinación harmónica que al empiezu d'una composición pueda paecenos agria, va paecer muncho menos, si'l llinguaxe xeneral de la composición ye francamente disonante, nel intre d'ésta. L'oyíu avezar a les disonancies y reacciona tantu menos cuanto más s'aportuna nelles.<ref>Joaquín Zamacois. ''Tratáu d'harmonía, llibru III''. 7.ª edición. 1990. ISBN 84-335-7850-2. Ap. 622. Pág. 500.</ref>
* Una tema musical, cuanto mayor ye la so <o>personalidá</o> y <o>brevedá</o>, meyor imponse al escuchu y a la memoria. Si la tema repitir, cada repetición familiarízanos más con él, y, a mayor familiaridá, mayor compresión y aceptación del oyíu pa les combinaciones harmóniques atrevíes que presente.<ref>Joaquín Zamacois. ''Tratáu d'harmonía, llibru III''. 7.ª edición. 1990. ISBN 84-335-7850-2. Ap. 623. Pág. 500.</ref>
* Esiste una tesis [[contrapuntu|contrapuntística]] fuera de toa dulda qu'establez qu'el <o>interés melódicu</o> de les partes imponer al harmónicu de les relaciones mutues siempres qu'aquel ye lo bastante fuerte, claro ya independiente por que el oyíu pueda percibilo de manera concreta.<ref>Joaquín Zamacois. ''Tratáu d'harmonía, llibru III''. 7.ª edición. 1990. ISBN 84-335-7850-2. Ap. 624. Pág. 501.</ref>
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