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TrayeutoriaEditar

Martel formar na Escuela Nacional d'Esperimentación y Realización Cinematográfica (ENERC) de Buenos Aires. Dirixó los curtios El 56 (1988), Pisu 24 (1989), Besos coloraos (1991) y Rei muertu (1995), esti postreru con un esquema de producción industrial, gracies a qu'el guión ganó'l concursu 'Hestories Curties' del Institutu Nacional de Cine (INCAA) d'Arxentina, según la serie de televisión D.N.I. (1995) y el programa infantil pocu convencional Magacín For Fai,[1] antes de realizar el so primer llargumetraxe, La barraquera (2001), pol cual llogró numberosos premios, ente ellos el premiu NHK del Festival de Cine de Sundance, el Grand Prix del Festival de Cine Llatinoamericanu de Toulouse, el premiu a meyor película y meyor direutora del Festival de Cine de L'Habana, el Premiu Alfred Bauer Prize del Xuráu Internacional en 2001 nel Festival Internacional de Cine de Berlín [2] y una nominación al Osu d'Oru nel mesmu Festival Internacional de Cine de Berlín.

En 2004 el so segundu llargumetraxe, La neña santa, foi nomáu a la Palma d'Oru nel Festival de Cine de Cannes.

El so tercer filme, La muyer ensin cabeza, foi escoyíu nel Festival de Cannes en 2008.

En 2011 llogró'l Premiu Konex como unu/a de los as 5 meyores direutores/as de cine de la década na Arxentina.

En rellación al rodaxe de Zama, que'l so estrenu tuvo llugar en 2017, la cineasta comentó; "Nunca tuvi nun rodaxe tan emocionante, nunca nun rodaxe vi tan cerca lo que queríamos dicir de lo que tábamos viviendo. Nun sé cómo va ser esta película, pero si puedo dicite que'l rodaxe de Zama ye inolvidable, y si a eso -y sumás selmanes trabayando cola folla a la rodía, díes cola agua a la cintura, munches llingües distintes, pilagá, qom, portugués, guaraní, haitianos que falen francés, a lo último inolvidable."[3] Y sobre los diez años trescurríos dende'l rodaxe de la so película anterior, afirmó: "Naide espera una película mia, por suerte pa toos. Tampoco creo que sía'l mio regresu, porque nunca fui. Tou esti tiempu tuvi faciendo lo que faigo siempres, tratando d'entender el mundu, nuesa azarosa, minúscula y poderosa esistencia, tratando de querer y que me quieran, como tol mundu. Les idees que fundan el deséu de faer una película, esto ye, de faer públicu un procesu íntimu, dacuando precisen tiempu, ye eso namás."[3]

PensamientuEditar

Según Lucrecia Martel, a la d'escribir un guión, "anque vos dempués quieras poner un platu volador, unos bichos verdes… la to fonte d'inspiración, onde vas imaxinate movimientos, formes de falar, situaciones, ye lo que te arrodia. Y ende dir a tresformar n'otra cosa. Si vos solamente te vas dedicar a ver películes, ye como que yá ta tou armáu por otros. Ta buenísimo, pero eso solo non te va ayudar; lo que te va ayudar ye'l to vecinderu, la to casa, la to familia, el to país."[1] Sicasí, en 2016 tamién espresó la importancia d'alloñar de lo 'folclóricu' o la semeya de la 'esencia' a la de pensar l'arte. "Quiciabes sía posible otra mirada sobre la música, la narración oral, el cantar, la lliteratura, el cine, la televisión, la democracia, la política, el trabayu de funcionariu públicu, el comerciu, l'amor, el desamor, a lo último quiciabes sía posible ver daqué nuevu si alloñámonos un pocu de les idees d'esencia, d'identidá que tan rápido nos somorguien nel patriotismu baratu, belicosu y corruptu nel qu'esti país [Arxentina] paez encerriscáu. Baratu, porque hai pocos esfuercios de reflexón sobre lo que nos constitúi como comunidá. Belicosu, porque fácilmente nicia intolerancia. Y corruptu, porque ta siempres a tiru p'atopar xustificaciones a los privilexos. El folclor paecióme siempres una categoría inútil cuando non peligrosa. Lo qu'ende s'atopa paez condergáu a la repetición y el caltenimientu malsanu. Como si les espresiones de la humanidá pa ser pervalibles tuvieren de tener antecedentes. Y, con una sustitución provocatible, diría que prefiero'l trip al folk. El viaxe, l'aventura, primero que l'afirmación de 'lo nueso'. Hai demasiada 'la mio tierra' nes zambas."[4] Afondando nesa llinia, consideró que pretender retratar 'lo femenino' significa cayer 'nun banzáu': "En redol a lo femenino, nun m'interesa cuntar nada. Si ponemos a pensar sobre eso cayemos nun banzáu peor qu'el del folclor. Lo propio de la narrativa son les observaciones sobre lo que nos arrodia. Cuando eses observaciones son bien agudes, la mayoría de les categoríes coles qu'adomamos al mundu, como lo femenino, lo nueso, lo ayeno, la mio tierra, perecen."[5]

De la mesma, en 2013, mientres una entrevista, Martel manifestar en contra de la práutica del pitching y l'usu de reels na etapa de desenvolvimientu de proyeutos cinematográficos. "El 'pitching' inventar la publicidá p'afayar la carauterística única d'un productu. 'Esta mantega ye natural; non se derrite a 90 °C'. Eso, lleváu a la complexidá del cine, nun lleva más qu'a la versión dosificada d'una película. Ye un procesu vacíu. La industria punxo un pocu cabileñu. Esta boludez del pitching: ta tol tiempu en tolos festivales qu'antes yeren d'autor. Como se banalizó enforma, queden pocu productores, poca xente, que realmente s'afonde nel cine". Suxurió a los cineastes que "nunca faigan 'teasers' o adelantos con escenes de la película pa presentase, porque eso pue ser el fin. Ye meyor faer el curtiu d'una idea que te paeza potente; nun tratar de faer un tráiler. Eses cosines mediu 'pícares' salen mal."[1] Sicasí, sofita la idea de que los cineastes nóveles participen de 'llaboratorios' o residencies nos cualos trabayen a partir d'un guión. "Desque yo empecé hasta agora'l mundu del que s'empecipia en cine camudó enforma. Agora hai munches instancies onde los mozos con proyeutos pueden dir a llaboratorios, a residencies, a llugares onde se pitchean les películes y una serie de coses de les que tengo duldes. Creo qu'estos alcuentros son bien importantes, pero tienen que faese cuando la persona yá tien un guión col que quier trabayar. Esa ye la sensación que tengo."[6]

FilmografíaEditar

LlargumetraxesEditar

Toos ellos guionados y empobinaos por Lucrecia Martel. Nel casu de La neña santa cuntó cola collaboración de Juan Pablo Domenech na escritura del guión.

CurtiumetraxesEditar

  • El 56 (1988)
  • Pisu 24 (1989)
  • Besos coloraos (1991)
  • Rei Muertu (últimu curtiumetraxe de la compilación Hestories curties I) (1995)
  • Nueva Argirópolis (curtiumetraxe de la compilación 25 miraes 200 minutos) (2010)
  • Muta (curtiumetraxe pa la casa de cordura Miu Miu) (2011)

Serie TVEditar

  • D.N.I. (1995), serie de televisión

PremiosEditar

GanadorEditar

País Otorgador Premiu
2001   Alemaña Festival Internacional de Cine de Berlín Premiu Alfred Bauer
Cuba  Cuba Festival de Cine de L'Habana Meyor direición: Lucrecia Martel

Gran Premiu Coral, primer premiu

  Francia Festival Cinelatino de Toulouse Premiu Discovery: Lucrecia Martel

Grand Prix: Lucrecia Martel.

  Uruguái Ópera prima -

Mención especial: Lucrecia Martel.

Meyor

película llatinoamericana

2002   Arxentina Asociación de Cronistes Cinematográficos de l'Arxentina Cóndor de PlataMeyor ópera prima: Lucrecia Martel.
2004   Chile Festival Internacional de Cine de Valdivia Meyor direición: Lucercia Martel

Premiu de la Crítica: Meyor llargumetraxe

Cuba  Cuba Festival de Cine de L'Habana Meyor direición: Lucrecia Martel
2008   Arxentina Academia de les Artes y les Ciencies Cinematográfiques Premiu Sur

Meyor Película de ficción

Meyor direición: Lucrecia Martel

Meyor guión orixinal: Lucrecia Martel

  Brasil Festival Internacional de Cine de Rio de Janeiro FIPRESCI

Premiu Internacional de la Crítica

  Perú |[[Festival

de Cine de Lima|Lima Latin América Film Festival]]

Premiu de la Crítica
2017   Japon Festival Latin Beat de Tokiu Meyor película
  España |[[Festival

de Cine Européu de Sevilla|Festival de Sevilla]]

Mención especial del xuráu
Cuba  Cuba Festival de Cine de la Habana Meyor direición: Lucrecia Martel
  Francia Festival Cinelatino de Toulouse Grand Prix: Lucrecia Martel

Ver tamiénEditar

ReferenciesEditar

muyer rubia' Lucrecia Martel estrena "La muyer rubia"

  • J.P. Spicer-Escalante, The “Long Tail” Hypothesis: The Diachronic Counter-Metanarrative of Hispanic Naturalism. In Au Naturel: (Re)Reading Hispanic Naturalism, J.P. Spicer-Escalante and Lara Anderson, eds. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2010. 11-37.

Enllaces esternosEditar