Manera musical

El términu manera musical referir a:^[1]

un tipu d'escala musical (avera del cual trata esti artículu).
la rellación rítmica ente duraciones llargues y curties, utilizáu na Baxa Edá Media.
la rellación interválica, utilizáu na Alta Edá Media.

Maneres y escales

Una escala musical ye una serie ordenada de soníos —a partir d'una primera y última nota del mesmu nome, que dan nome a la escala— ente los que se caltienen unos determinaos intervalos musicales, que dan nome al tipu d'escala.

El términu manera fai referencia a les escales y regles compositivas de la melodía usaes nos sistemes musicales antiguos, especialmente a les maneres medievales» utilizaos nos cantares llanos (como'l cantu gregorianu). Tamién puede utilizase pa designar a los «maneres griegues», escales descendentes del sistema musical de l'antigua Grecia. Nun sentíu más ampliu engloba tamién les ordenaciones d'altores utilizaos na música folclórica, étnica y la proveniente de cultures non europees.^[1]^[2] L'usu d'una manera nuna pieza o fragmentu musical conozse como «modalidá». Cuando s'utiliza más d'una manera simultáneamente falar de polimodalidad, como por casu la polimodalidad cromática.

Transposición de maneres

Nel sistema tonal, los dos tipos d'escales (mayor y menor) son puramente relativos y pueden aplicase a una escala basada en cualesquier altor (por eso dizse do mayor, do menor, re mayor, re menor, etc.). Sicasí nel sistema modal cada tipu d'escala tien un altor correspondiente. Naturalmente un compositor modernu, al usar una manera antigua, puede transponerlo a cualquier altor.

Corda mutabilis

Inclusive los compositores medievales afayaron esi recursu, al tratar d'evitar l'apaición del "diabólicu" intervalu de cuarta aumentada fa-si, pero usar d'una manera más llindada, llamada corda mutabilis (la deformación de delles maneres por aciu l'usu del fa sosteníu y del si bemol).

Historia

Por cuenta de un tracamundiu históricu na trescripción utilicen los mesmos nomes de les maneres del sistema modal griegu (dóricu, frigio, trepo, mixolidio...) pa designar les maneres usaes mientres la Edá Media nel sistema modal eclesiásticu, que son bien distintos ente sigo. Como regla mnemotécnica, les maneres auténtiques griegos créanse descendentemente partiendo de les notes mi, re, do, si. Les maneres auténtiques medievales fórmense ascendentemente a partir de les notes re, mi, fa, sol.

Maneres griegues

Na teoría musical de l'antigua Grecia ye más apropiáu emplegar los términos harmonia o tonos (en plural harmoniai o tonoi), una y bones la pallabra «manera» ye un términu llatín posterior.^[3] Les maneres griegues antiguos o escales griegues según la tradición d'Aristoxeno de Tarento yeren los siguientes:^[4]^[5]^[6]

Manera dórica: hypate meson–nete diezeugmenon (mi′–mi″)
Manera locrio (común) o manera hipodórico: mese–nete hyperbolaion o proslambnomenos–mese (la′–la″ o la–la′)
Manera frigio: lichanos hypaton–paranete diezeugmenon (re′–re″)
Manera hipofrigio: lichanos meson–paranete hyperbolaion (sol′–sol″)
Manera trepo: parhypate hypaton–trite diezeugmenon (do′–do″)
Manera hipolidio: parhypate meson–trite hyperbolaion (fa′–fa″)
Manera mixolidio: hypate hypaton–paramese (si–si′)

La base de l'antigua teoría griega yera'l tetracordo, socesión conxunta de cuatro notes en sentíu descendente entendíos nel ámbitu d'una cuarta xusta. El dóricu o doriu yera'l tetracordo básicu de que les sos notes surdíen otros trés. La unión de dos tetracordos iguales constituyía la manera. El nome de los tetracordos y los sos nomes son: Dóricu -simétricu, Frigio -simétricu, Trepo -simétricu, Mixolidio -asimétricu

Cada manera tenía una nota fundamental, (tónica, la primer nota de la escala), y una nota dominante (la quinta nota d'una escala). La fundamental y la dominante yeren les mesmes notes na manera auténtica y nel so correspondiente hipu- o plagal. La diferencia yera que la escala hipu- empezaba y terminaba cola fundamental y na manera auténtica empezaba y terminaba cola dominante. Solamente les notes la', sol, fa y mi podíen ser fundamentales y mi, re, do y si yeren dominantes. La manera dórica yera'l más importante del sistema.

Tipos

Estos ocho maneres clasificar en dos tipos:^[7]

Maneres auténtiques: dóricu, frigio, trepo y mixolidio, que se construyíen descendentemente a partir de la nota tónica de la manera por aciu dos tetracordos idénticos separaos por un tonu enteru.
Maneres plagales: hipodórico, hipofrigio, hipolidio y hipomixolidio, que se llograben moviendo una cuarta escontra baxo los anteriores y por eso desígnense con igual nome que les maneres auténtiques pero col prefixu solluto que significa «debaxo», «baxu de».

Xéneros

La teoría musical griega estremaba tres xéneros d'escales:^[5]^[8]

Nel xéneru diatónicu la interválica descendente de cada tetracordo ye tonu-tonu-semitonu.
Nel xéneru cromáticu la interválica descendente de cada tetracordo ye tercera menor-semitonu-semitonu.
Nel xéneru enarmónico la interválica descendente de cada tetracordo ye tercera mayor-cuartu de tonu cuartu de tonu.

Ficheru:Maneres griegues.png

Los ochos maneres griegues, la lletra «D» indica la dominante y la «F» indica la fundamental.

Maneres auténtiques	Ámbitu !align="center" width="60"\|Dominante !align="center" width="60"\|Fundamental	Maneres plagales	Ámbitu !align="center" width="60"\|Dominante !align="center" width="60"\|Fundamental
Manera dórica	mi a mi	mi	la	Manera hipodórico	la a la	mi	la
Manera frigio	re a re	re	sol	Manera hipofrigio	sol a sol	re	sol
Manera trepo	do a do	do	fa	Manera hipolidio	fa a fa	do	fa
Manera mixolidio	si a si	si	mi	Manera hipomixolidio	mi a mi	si	mi

Maneres medievales

Mientres la Edá Media llevar a cabu una reorganización del sistema modal, de tal manera que les maneres pasaron a ser ascendentes. Llámase-yos tamién maneres eclesiástiques o gregorianos por ser utilizaos nel cantar llano llitúrxicu. Los soníos que conformen cada unu de los ocho maneres son la resultancia de tocar namái les tecles blanques del pianu, empezando nuna determinada tecla blanca cada vez y xubiendo tecla per tecla. La socesión de tonos y semitonos en cada unu de les maneres ye lo que-yos da'l so calter especial. Asina, la manera en que ta escrita una melodía carauterizar pola so nota final (la nota na que termina) y el so ámbitu (dende la nota más grave a la más aguda).

Estes maneres medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron les sos denominaciones de les maneres griegues. La ilesia bizantina desenvolvió nos sos oríxenes un sistema d'ocho modos musicales (el oktōēchos), que sirvió como modelu por que los teóricos del cantar llano medieval européu desenvolvieren el so propiu sistema de clasificación modal a partir del sieglu IX.^[9] L'ésitu de la síntesis occidental d'esti sistema con elementos del cuartu llibru de la serie De institutione musica de Boecio, creó la falsa impresión de que'l oktōēchos bizantín yera heriedu direutu de l'antigua Grecia.^[10] El términu foi usáu orixinalmente pa designar a una de les harmoniai tradicionales de la teoría musical griega y tenía dellos significaos, ente los que s'incluyía'l sentíu d'una octava formada por ocho soníos. Esti nome foi tomáu pol teóricu Ptolomeo del sieglu II xunto con otros seis pa designar los sos siete tonoi o tonalidaes de transposición. Cuatro sieglos más tarde, Boecio interpretó a Ptolomeo en llatín, entá col sentíu de tonalidaes de transposición en llugar d'escales. Cuando la teoría del cantar llano taba siendo formulada per primer vegada nel sieglu IX, estos siete nomes más un octavu, hipermixolidio (más tarde sustituyíu por hipomixolidio), fueron nuevamente reasignados nel tratáu anónimu Alía Musica. Unu de los comentarios sobre esi tratáu denomináu Nova expositio, dio-yos por primer vegada'l sentíu de especies d'octaves diatóniques o escales.^[11]

Son en total ocho maneres construyíes ascendentemente por aciu dos tetracordos. A partir de los cuatro maneres auténtiques fórmense los cuatro maneres plagales moviendo'l tetracordo cimeru per debaxo de la primer nota de la manera auténtica. Cada manera tien dos notes básiques: la tenor (principal nota sobre la que se sofita'l cantar, que suel actuar a manera de polu o cuerda de recitación), y la finalis que ye la nota final cola que conclúi'l cantar.

Los ocho maneres medievales, la lletra «F» indica la finalis y la «T» el tenor.^[12]

Maneres auténtiques	Ámbitu !align="center" width="60"\|Finalis	Tenor	Maneres plagales	Ámbitu !align="center" width="60"\|Finalis	Tenor
Manera I / dóricu / protus authenticus	re a re	re	la	Manera II / hipodórico / protus plagalis	la a la	re	fa
Manera III / frigio / deuterus authenticus	mi a mi	mi	do	Manera IV / hipofrigio / deuterus plagalis	si a si	mi	la
Manera V / trepo / tritus authenticus	fa a fa	fa	do	Manera VI / hipolidio / tritus plagalis	do a do	fa	la
Manera VII / mixolidio / tetrardus authenticus	sol a sol	sol	re	Manera VIII / hipomixolidio / tetrardus plagalis	re a re	sol	do

Usos

Les maneres utilizar en distintes cantares llanos (como'l cantu gregorianu). Utilícense tamién en composiciones modernes.

música folclórica (d'Europa Oriental).
música impresionista
dacuando cultivaos por compositores posteriores, dacuando con una apostada intención arcaizante.
bien usáu nel ámbitu de la música popular, como'l jazz y les sos aguaes.
en cantares de rock (principalmente progresivu).

Ver tamién

Referencies

Notes

↑ ^1,0 ^1,1 Powers, Harold S. & Wiering, Frans: «Mode» en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
↑ Winnington-Ingram, Reginald P.: Mode in Ancient Greek Music. Cambridge University Press, 1936, páxs. 2–3.
↑ Michels, Ulrich: Atles de música. Madrid: Alianza, 2009 [1982], páxs. 176-177.
↑ Barbera, André: «Octave Species» en The Journal of Musicology, 3 (3):229–241, 1984, p. 240. (JSTOR)
↑ ^5,0 ^5,1 Mathiesen, Thomas J.: «Greece, §I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (d) Scales» en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980], 10:339.
↑ «Mode;Ancient-Greek-modes» en Encyclopædia Britannica, (consultáu'l 21-04-2013).
↑ Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionariu de la música y los músicos. Barcelona: Akal, 1985, vol. 2 p. 343.
↑ Barker, Andrew: Greek Musical Writings. Cambridge University Press, 2004, vol 2 páxs. 12-13.
↑ Powers, Harold S.: «Mode, §II: Medieval modal theory, 2: Carolingian synthesis, 9th–10th centuries» en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
↑ Jeffery, Peter: «Oktōēchos» en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
↑ Powers, Harold S.: «Dorian» en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].
↑ Curtis, Liane: «Mode» en Companion to Medieval and Renaissance Music, ed. Tess Knighton & David Fallows. University of California Press, 1992, p. 255.

Bibliografía

Específica

Berle, Arnie: Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns. Mel Bay, 2003.
Burns, Edward M.: «Intervals, Scales, and Tuning». Deutsch, D. (ed.): The Psychology of Music. Academic Press, 1998.
Hewitt, Michael: Musical Scales of the World. The Note Tree, 2013.
Jeanneteau, Jean. Les maneres gregorianes: historia-analís-estética. Abadía de Silos, 1985.
Powers, Harold S. & Wiering, Frans: «Mode». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
Yamaguchi, Masaya: The Complete Thesaurus of Musical Scales. Masaya Music Services, 2006.

Xeneral

De Candé, Roland: Nuevu diccionariu de la música vol. I y II. Grasindo, 2002.
De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Real musical, 1990.
Grabner, Hermann: Teoría xeneral de la música. Akal, 2001.
Michels, Ulrich: Atles de música. Alianza, 2009 [1985].
Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionariu de la música y los músicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003.
Zamacois, Joaquín: Teoría de la música. Idea, 2002 [1949].

Enllaces esternos

[PowersMode-1] 1,0 ^1,1 Powers, Harold S. & Wiering, Frans: «Mode» en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].

[2] Winnington-Ingram, Reginald P.: Mode in Ancient Greek Music. Cambridge University Press, 1936, páxs. 2–3.

[Michels176-3] Michels, Ulrich: Atles de música. Madrid: Alianza, 2009 [1982], páxs. 176-177.

[4] Barbera, André: «Octave Species» en The Journal of Musicology, 3 (3):229–241, 1984, p. 240. (JSTOR)

[Mathiesen-5] 5,0 ^5,1 Mathiesen, Thomas J.: «Greece, §I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (d) Scales» en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980], 10:339.

[britannica-6] «Mode;Ancient-Greek-modes» en Encyclopædia Britannica, (consultáu'l 21-04-2013).

[Gutiérrez1985-7] Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionariu de la música y los músicos. Barcelona: Akal, 1985, vol. 2 p. 343.

[8] Barker, Andrew: Greek Musical Writings. Cambridge University Press, 2004, vol 2 páxs. 12-13.

[9] Powers, Harold S.: «Mode, §II: Medieval modal theory, 2: Carolingian synthesis, 9th–10th centuries» en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].

[10] Jeffery, Peter: «Oktōēchos» en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].

[11] Powers, Harold S.: «Dorian» en New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Londres: MacMillan, 2001 [1980].

[Curtis-12] Curtis, Liane: «Mode» en Companion to Medieval and Renaissance Music, ed. Tess Knighton & David Fallows. University of California Press, 1992, p. 255.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]