Melodrama
El términu melodrama, similar al drama pero con dellos personaxes, (ye orixinariu del griegu μέλος = cantar o música y δράμα = aición dramática). Tien el significáu lliteral d'obra teatral dramática na que se resalten los pasaxes sentimentales por aciu la incorporación de música instrumental.
Con cualquier tipu d'obra teatral, cinematográfica o lliteraria que los sos aspeutos sentimentales, patéticos o lacrimógenos tean esaxeraos col enfotu de provocar emociones nel públicu.
Refierse, delles vegaes, a un efeutu utilizáu na obra, otres como estilu dientro de la obra y otres como xéneru (teatru musical). Esiste dende'l sieglu XVII principalmente na ópera, nel teatru, na lliteratura, nel circu-teatru, nel cine, na radio y na televisión.
El melodrama na ópera surdió en 1774 ye una obra d'escasu interés literiario, na que se suel acentuar la división de los personaxes en moralmente bonos y malvaos, pa satisfaer la sensiblería vulgar. Ariadne auf Naxos (Ariadna en Naxos testu de Brandes y arreglos de Jiří Antonín Benda, 1774) sería una de los primeros intentos d'esta rellación musical. El melodrama operísticu alemán tien esta carauterística.
El primeru en definir el melodrama foi'l filósofu francés Jean-Jacques Rousseau (1712-1778). Nun comentariu sobre la ópera Alceste de Gluck, en 1777, Rousseau definir coles siguientes pallabres:
Un tipu de drama onde les pallabres y la música, en cuenta de caminar xuntes, preséntense socesivamente, y onde la frase falada ye de cierta manera anunciao y preparao pola frase musical.
Si na ópera esti términu estrema una forma o estilu musical, el melodrama teatral surde oficialmente como xéneru en 1800 cola obra Coeline de René-Charles Guilbert de Pixérécourt, definiendo un tipu complexu d'espectáculu escénicu empecipiáu dempués de la Revolución francesa. Con una fuerte influencia de la pantomima, utiliza máquines, escenes de combate y bailles pa la construcción de les sos escenes y cuenta, na so construcción dramática, cola alternanza d'elementos de la traxedia y de la comedia.
El melodrama teatral surdió con gran ésitu de públicu en temporaes que, per primer vegada na historia del teatru, degolaron los mil representaciones, esto convertir nel primer xéneru teatral de dimensiones internacionales. El so fundador foi'l dramaturgu francés René-Charles Guilbert de Pixérécourt (1773-1844) y los sos principales representantes n'otros países fueron: l'inglés Thomas Holcroft (1745-1809) el so introductor en Gran Bretaña, l'alemán August Friederich von Kotzebue (1761-1819) y, nos Estaos Xuníos, Dion Boucicault (1822-1890). En Brasil tien como'l so principal representante Flavia Prau Priori.
El so sosteníu ésitu convertir nel principal xéneru teatral y lliterariu del sieglu XIX y, darréu, provocó que'l melodrama teatral fora absorbiendo y esportando elementos a tolos estilos, formes y xéneros artísticos que surdieron mientres esti periodu, principalmente'l folletín.
A finales del sieglu XIX, les nueves propuestes estétiques que surdieron, ente elles el naturalismu, acabaron negando munches de les formes utilizaes hasta entós nel melodrama, que se consideraron anti-naturales, lo qu'arrobinó un escesivu valor negativu a tou lo que se considerara melodramáticu, que se convirtió en sinónimu d'una interpretación esaxerada, anti-natural, según un recursu fácil de reclamu de la platea. L'entamu de la cultura de mases nel sieglu XX traxo más confusión si quepe a esti xéneru d'ésitu.
El melodrama representáu nel circu brasileiro ye una forma constante de manifestación teatral circense que puede asoceder ente les atraiciones del circu. De cierta forma toma daqué del estilu del melodrama teatral de finales del sieglu XIX, dibuxáu n'aiciones, con conflictos polarizaos, al traviés d'una dramaturxa simple, basada en conflictos familiares, actuáu d'una manera grandiosa o esaxerada, teniendo en cuenta los patrones d'interpretación actuales que sorrayen lo natural. Cirque du Solei
El melodrama nel cine apurre distintos significaos. Les películes d'aventura y aición de les dos primeres décades del sieglu XX yeren llamaes melodrames naquella dómina y foi un xéneru de gran ésitu mientres la so fase muda, influyida pol teatru popular y el Vodevil d'onde procedíen la mayoría de los sos artistes.
Per otru llau, na segunda metá del sieglu XX, les películes empobinaes a un ciertu públicu femenín, de carauterístiques totalmente distintes al xéneru d'aición, tamién fueron llamaos melodrames.
El términu melodrama tamién toma películes que tienen una carga emocional o moral bien fuerte o emotiva, atendiendo al gustu de cada persona. Son películes dramátiques que busquen ser lo más realistes posibles dando un significáu y connotación humana (dellos exemplos son Breaking the Waves o Baillar na escuridá de Lars von trier, La pianista de Michael Haneke, Persona de Ingmar Bergman, Terms of Endearment de James L. Brooks, Last Tango in Paris de Bernardo Bertolucci, Todo sobre mi madre de Pedro Almodóvar o Cuentos de Tokiu de Yasujiro Ozu).
Cola apaición de les noveles de radio (popularmente llamaos seriales) y, más tarde, los sos retruques en televisión, el términu melodrama acabó xeneralizándose como un sinónimu de ciertu tipu de producción cultural que busca situaciones fáciles y cotidianes, col usu de fondos musicales que procuren inducir al públicu al lloru o al suspense, con un sentimentalismu esaxeráu.
La influencia del premiu Nobel Jacinto Benavente asitió les bases del melodrama actual. El melodrama ta presente na televisión como telenovela.
Na actualidá'l términu melodrama aplicar a cualquier obra actoril en formatu audiovisual onde les emociones del espectador sían inducíes o favorecíes pola música, y que esto se faiga d'una manera bien marcada. Cabo notar que'l cine y les series de televisión suelen utilizar a mapa la musicalización pa tresmitir o inducir les emociones, sicasí, el términu melodrama nun se-yos aplica polo xeneral, pos tal términu convirtióse nuna etiqueta despreciatible, pa les obres qu'intenten inducir más emoción cola so musicalización y col sentimentalismu esaxeráu, que col so conteníu.
Ensayu del critico y filósofu del arte arxentino Ángel Faretta: La pasión manda. De la condición y representación melodramátiques (2010) Archiváu 2016-03-04 en Wayback Machine. Editorial DJAEN, Buenos Aires, Arxentina.
Referencies
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Datos: Q191489
