Pansy craze

El pansy craze («llocura maruxu») foi un periodu nel que clubes nocherniegos gais y artistes (conocíos como pansy performers, «artistes maruxos») esperimentaron un surdimientu na cultura underground de los Estaos Xuníos. Nun sentíu laxo, el fenómenu producir ente les décades de 1910 y 1970 nes grandes árees metropolitanes del país, pero especialmente ente los años 1930 y 1933 en Manhattan.

Estilos d'actuación

Escontra finales de la década de 1920 —resalvando'l curtiu coqueteo de Broadway con temes homosexuales— la imaxe de los homosexuales ente'l públicu xeneral taba llindáu a diversos bailles d'amarutes nel Village y en Harlem. A principios de la década de 1930 producióse un nuevu desenvolvimientu nun contestu bien comercial, que llevó la subcultura gai de los enclaves del Greenwich Village y Harlem a los principales escenarios nel centru de Manhattan, una auténtica «llocura maruxu», que duró hasta la revocación de la Llei seca en 1933, cola eleición de Franklin D. Roosevelt como presidente. La novedá d'estos espectáculos maruxos» (pansy act) paez siguir la moda del espectáculu de negros», que s'estendiera enantes polos speakeasies y clubes mientres la mayor parte de los años 20. La Llei seca produció una insaciable interés por novedaes nos clubes nocherniegos (polo que'l periodu ye conocíu como la era del «tou vale», anything goes). Ye significativu que, tres la prohibición, esta tolerancia sumió. Cualquier representación positiva de personaxes gais nel cine, denominaos «malvaos sexuales», foi prohibida en Hollywood pol códigu Hays. L'actor Ray Bourbon foi deteníu en nnumerosas ocasiones por un espectáculu que sería insulsu dende un puntu de vista modernu. Escontra 1940, les lleis yeren tan estrictes, qu'inclusive Julian Eltinge, un travestí de fama internacional que fuera una gran estrella del teatru y el cine, con gran ésitu y aceptación, nun pudo consiguir un permisu del Departamentu de Policía de Los Ánxeles p'actuar vistíu de muyer nel so espectáculu, lo que-y obligó a actuar en esmoquin y señalar a los vistíos colgaos en perchas detrás d'él. Tres la relativa llibertá de los años 20 y 30, cada vez foi más difícil atopar trabayu pa los artistes gais.

Mientres les décades de 1920 y 30 apaeció una notable y visible presencia y subcultura gai y lésbica en delles ciudaes estauxunidenses. Polo xeneral, Nueva York marcaba la pauta, especialmente nos sos enclaves artísticos y bohemios del Greenwich Village y Harlem, según nos cabarés y speakeasies en redol al distritu de teatros de Broadway, con centru en Times Square. Ente que mientres el sieglu XIX acutárase l'actividá gai al barriu coloráu so les víes elevaes de Bowery, con una vida lésbica entá menos visible (na so mayor parte acutada a salones privaos pa les muyeres de les clases altes y a un númberu bastante llindáu de bailles pa les menos afortunaes), la prohibición dexó per primer vegada l'apaición de gais y lesbianes nun contestu que, polo xeneral, yera de clase media. La prohibición forzó l'amiestu de too tipu de persones, toos en busca de la mesma bébora illegal, y la economía produció una cultura de llixera tolerancia, cuando non de «tou vale». Por cuenta de que la prohibición foi bastante mala pal negociu nes ciudaes cosmopólitas, puede especulase que los responsables públicos y Madison Avenue conspiraron pa crear el cultu de la sofisticación urbana» que taba percima del moralismu mezquino y anticuáu del movimientu pola templanza. Mientres los años 20 non yá apaecieron enclaves gais visibles y toleraos, sinón que tamién apaecieron dellos speakeasies y clubes rexentaos por gais y sobremanera lesbianes, precursores de los chigres gais puramente dichos. Amás, acomuñar a gais y lesbianes con una cierta renacencia cultural, con munchos artistes y escritores gais y lésbiques, talentu cultiváu nestos salones, tantu nel Village, en Harlem o n'Europa, en París y Berlín.

Paez que, según el públicu diba familiarizándose cola visibilidá gai y lésbica, foi precisamente esa mesma imaxe la qu'inspiró una reacción represiva. En 1923, l'asamblea llexislativa del Estáu de Nueva York prohibió la «lascivia» homosexual o'l cruising. Darréu, en 1927, producióse una reacción rápido y refecho contra una serie d'obres de Broadway. Munches teníen temes o personaxes gais, anque na so mayoría representaben la homosexualidá de forma negativa. Con obres como The Captive («El cautivu»), protagonizáu por Helen Menkin, Sex de Mae West y el so The Drag (nes sos pruebes fora de Broadway), l'asamblea llexislativa del Estáu de Nueva York introdució una enmienda nel códigu de obscenidad pública pa prohibir cualquier obra que «amosara o tratara cola tema de la dexeneración sexual o perversión sexual.» Cualquier teatru qu'amosara esi tipu d'espectáculu podía ser clausuráu per un añu. Quiciabes por causa de esta nueva censura oficial, les representaciones públiques d'homosexualidá nel escenariu producir en speakeasies y cabarés, anque naquellos de clase alta.

Gene Malin

El cambéu puede ilustrase de forma clara cola meteórica, anque curtiu ascensu de la carrera/fenómenu de Gene (Jean) Malin. Gene Malin, nacíu Victor Eugene James Malin en Brooklyn el 30 de xunu de 1908 nel senu d'una familia de trabayadores d'orixe polacu lituanu. Dellos columnistes notaron el so talentu y en 1930 (a los 22 años) Malin foi contratáu nel elegante «Club Abbey» de Louis Schwartz, ente les aveníes 46 y 8. Nesi momentu la carrera de Malin tomó un aldu inesperáu, yá que, a pesar de collaborar dacuando col popular travestí «Helen Morgan JR.», él mesmu nun se vistía de muyer. La gracia del so espectáculu consistía en que precisamente nun asonsañaba a una muyer, sinón qu'apaecía como un home gai. Apaecía nel escenariu y movíase ente'l públicu nun esmoquin, elegante, atélite, graciosu, el «maestru de ceremonies».

Malin convertir nel artista meyor pagáu de Broadway mientres dalgún tiempu. N'actuando como estrella en numberosos clubes de Nueva York, llevó'l so espectáculu a Boston y finalmente a la Costa Oeste. Mientres la so estancia en Hollywood participó en diverses películes, como Arizona to Broadway y Dancing Lady de Joan Crawford, davezu como'l personaxe tópicu del oficinista maruxu y amanerado. Malin morrió nuna estraña accidente d'automóvil cuando acababa de realizar la so última actuación nel «Ship Cafe» en Venice (California), morriendo a los 24 años. Anque'l so públicu probablemente ver como una rareza más, nel curtiu tiempu que duró la so carrera, Malin fizo historia.

Bert Savoy

Savoy foi'l primeru d'esti tipu d'espectáculu que foi acomuñáu na mente de l'audiencia con daquién abiertamente homosexual en tema y conteníu. La mayoría de los demás tresformistes, como'l internacionalmente conocíu Julian Eltinge, realizaben ellaboraes esplicaciones pa dar a conocer qu'aquello namái yera un artificiu. La carrera de Eltinge tuvo acompañada por una impresionante campaña de rellaciones públiques p'amosalo nuna serie d'actividaes viriles masculines» fuera del escenariu. Anque'l transformismo fuera dende siempres una parte importante del vodevil, nun yera realizada nin percibida como «gai» hasta l'apaición de Savoy, que yera puru camp, exuberante y escandalosu, tantu nel escenariu como fora d'él. Los dos númberos que dieron orixe a los latiguillos «You don't know the half of it dearie» («Nun sabes nin la metá queríu») y «You must come over» («Tienes que venir») fueron calteníos nuna rara grabación non musical de 1923 poco primero de la so muerte.

Bruz Fletcher

Bruz Fletcher foi otru artista que siguió la moda del pansy craze con una cierta malevolencia sofisticada y camp nes sos grabaciones. La so carrera desenvolver ente 1929 y 1940, acabando col so suicidiu en 1941 a los 34 años, probablemente por cuenta de una depresión por non poder atopar trabayu como un artista gai. Convertir nel maestru de la xíriga gai y del doble sentíu pa sobrevivir y tener ésitu nuna dómina desaxeradamente homófoba. Cantante, novelista, autor de teatru, el preferíu de los clubes sofisticaos de la década de 1930. El so legáu inclúi 3 álbumes de cantares codificadas de forma complexa y dos noveles. El so cantar más famosu, «Drunk with Love», foi adoptada por Frances Faye y convirtióse n'habitual nos chigres gais mientres les siguientes décades.

Ray Bourbon

Esiste un ciertu misteriu arrodiando la vida de Ray (Rai) Bourbon, probablemente por cuenta de que él mesmu xeneraba numberoses hestories contradictories sobre sí mesmu. En diverses ocasiones afirmó nacer como «Hal Wadell» en Texarkana (Texas) en 1892, «Ramon Icarez» n'o cerca de Chihuahua (Texas) en 1898 y ser el fíu de Francisco José d'Austria y Luisa de Borbón. Posiblemente empezó la so carrera teatral en 1913 n'Inglaterra, tornando en 1917 a los EE.XX. y como Rai Bourbon paez que ganó un concursu de fotografía, lo que-y ganó un contratu con un estudiu. Darréu afirmaría qu'actuó en delles películes mudes.

Escontra mediaos de la década de 1920, Bourbon trabayaba con Bert Sherry de pareya nel vodevil «Bourbon and Sherry» y más tarde fixo una xira coles Martin Sisters. En 1932 trabayaba a tiempu completu como tresformista en clubes como Jimmy's Back Yard en Hollywood y Tait's en San Francisco, onde en mayu de 1933, mientres el so espectáculu «Boys Will Be Girls» («Los mozos van ser chiques»), la policía realizó una redada mientres se tresmitía en direutu per radio. Escontra finales de la década de 1930 y nos 40 foi la estrella nel Rendezvous en Los Ánxeles y protagonizó la so propia revista, «Don't call me madam» («Nun me llames señora»). El so «Insults of 1944» llamó l'atención de Mae West, que-y dio un papel na so producción de 1944 «Catherine was great» y en 1948 en «Diamond Lil». Nes décades de 1950 y 60 actuó en cientos de clubes a lo llargo y anchu d'EE.XX., publicando docenes d'álbumes. El fumos de Bourbon yera al empar vulgar ya intelectual, abiertamente gai y secretamente subversivu, permaneciendo vagu sobre la so propia sexualidá. Esisten evidencies de que tuvo rellaciones sexuales tantu con homes como con muyeres, tando casáu en dos causes y con a lo menos un fíu. Nes sos memories comenta la so atraición sexual y rellaciones con dambos sexos, pero nunca se denimina gai o bisexual.

Enllaces esternos

• Charles C. Cage. «Páxina principal» (inglés). Dragstravaganza. Consultáu'l 11 de xunetu de 2010.
• John Kenrick. «Páxina principal» (inglés). Musicals 101.com. Consultáu'l 11 de xunetu de 2010.
• JD Doyle. «Páxina principal» (inglés). Queer Music Heritage. Consultáu'l 11 de xunetu de 2010.; esiste como programa de radio pa "Queer Voices" en KPFT 90.1 FM, Houston, Texas.
• «Gladys Bentley» (inglés). Queer Cultural Center. Archiváu dende l'orixinal, el 2010-07-09. Consultáu'l 11 de xunetu de 2010.
• Randy A. Riddle. «Main Index» (inglés). don't call me madam. the life and work of ray bourbon. Consultáu'l 11 de xunetu de 2010.
• «Ray Bourbon: Discography» (inglés). Consultáu'l 11 de xunetu de 2010.
• Chauncey, George (1995). «"Pansies on Parade" about Prohibition and the spectacle of the pansy», Gai New York: Gender, Urban Culture, and the Making of the Gay Male World, 1890-1940. Basic Books, páx. 496. ISBN 9780465026210.
• Bob. «"I Should Be Laughing"» (inglés). Consultáu'l 11 de xunetu de 2010.

• Datos: Q7131604